本报讯 在当下生活趋同的背景下，如何守卫写作的独特性和原创力？这是许多写作者一直在思考的问题。在近日举行的“走读江南”文学研讨会上，一些中青年作家就此问题进行了深入探讨。

徐则臣讲了这样一件事：他曾问阎连科，上世纪50年代出生的一些作家已成为当代文学创作的中坚力量，这些人的写作存在什么问题呢？阎连科说，其实像自己这样的作家写作在某种意义上说是集体主义写作，因为大家教育和生活背景导致了很多看法都是趋同的。徐则臣说很敬佩阎连科的坦诚，同时也在想：我们不也存在一种集体主义写作吗？也许我们的集体主义写作倾向比阎连科他们那一代更加明显，因为生活的趋同导致我们的思想资源、写作素材也在趋同。希望看到年轻作家把他所身处的这个时代以及自己的切身感受，通过他独有的方式表达出来。这可能很难，但正是因为难才要做。对文学作品而言，重要的是原创的东西，是这个年代的作家表现出来的与所处时代有关的东西。

如何对写作上的趋同性加以克服和超越，作家们也提出了各自的见解。

徐小斌认为，在文学创作中，只有作家的想象力才具有独一无二的原创精神。而中国文学缺乏的就是这种想象力和原创精神。一位控制论的鼻祖曾经说过，现实生活中将是一个电脑代替人脑的世界，而电脑惟独在艺术方面代替不了人脑。因为电脑给人的都是清晰、明确的信息，而这些艺术的东西恰恰是一种模糊的思维。作家必须要在现实写作当中注入更多的想象力。

罗伟章说，大家看起来都是一样的，人生的疑难问题始终都是存在的。如果承认生活趋同的话，恰恰这个时候是在考验一个作家发现角度的能力。

张楚说，文学见证了自己的精神生活，既然从事文学这个行业，就应该用它来提炼我们的精神世界，让我们的精神世界更加丰盈、丰沛，同时在你表达对这个世界的认知的过程当中能有一种幸福感，哪怕是一种小小的满足感就很不容易了。

付秀莹谈到，每个人都有一种独特性，如何保持这种独特性，还是要从自己的生活经验以及内心出发，表达自己想要表达的东西。同时，还要善于把自己的经验加以个性化艺术处理。

盛可以也认为应从自己的内心出发，并且强调要从细节入手。她说，我们有一些独特的思维体现在对文字的讲究上，要把小说当做一个手工活去做，注重其中的细节。这对于我们的要求就是一定要深入下去，沉得住气，而不去刻意选择迎合读者。

在胡学文看来，相对于维持写作的原创性和独特性的问题，持久性更加重要。一部作品提供给我们的经验，可能现在来看是觉得很独特、很有原创性，那么五年十年以后再看还有没有独特价值呢？也许会发现那早已淹没在大众文化里面了。为了保持经验的持久性，文学创作者应在感受世界的方式上，多做一些文章。

作家们表示，必须警惕写作中的惯性，甚至说得严重一些就是惰性，写作的时候是需要动脑筋的。每个作家要真正写出属于自己的作品，这个时代的作家群体也要创造出独属于这个时代的文学风貌。

（江 湖）