《来燕榭书跋》（增订本），黄裳著，中华书局 2011年6月出版 在这本《来燕榭书跋》的后记中，黄裳写他在抗日战争胜利后开始藏书，起先以新文学著作的版本收藏为主，随后不久兴趣便转为线装旧书，前后持续了大约十年的光阴，得到了不少在他看来颇为珍贵的旧籍与古本，这样一直到“文革”中被全部查抄为止。“文革”结束后，这些旧物又陆续地发还给他。让他感慨：“想不到的劫后重逢，摩挲旧物，感慨无端，因摘要选取书前所存题记，别为一册。漫无次序，随得随录，倏然成册，遂付刊行，及今亦已十年矣。”这便是这册《来燕榭书跋》的来由。黄裳的这一举动，让人想到作家孙犁在晚年所做的一项工作，便是给他所收藏的旧籍一一包上书皮，并以极为深情和文雅的笔触，写下了不少的题跋，这也就是后来被结集出版的孙犁著作《书衣文录》。在我看来，它们均以相同的独特方式，表达了读书人的特殊心境。黄裳的这册《来燕榭书跋》中，除了有关这些旧藏版本的流传与价值，还有他自己访书、购书和读书的旧人旧事，以致每一册著作，无论价值贵廉，均有着它自己的独特命运，也都有着爱书人悲欣交集的浓浓之情。

《非常道II》，余世存著，中信出版社2011年6月出版 如果说余世存的《非常道》带有一种颇为激愤的鲁迅意味，那么《非常道II》则明显具有一种宽阔的胡适风度。《非常道》关注中国近代以来的历史，而《非常道II》则将目光投向了20世纪以来的世界近代史，它们带给我们的启示，便是人类对于文明的追求和努力是永远不会停息的，特别是近代以来的世界文明史，它在变化与前进中的丰富与精彩，是我们远远没有穷尽的。因此，对于读者来说，这其中的每一个材料，都仿佛是一个掩藏着丰富宝库的线索，可以去按图索骥，寻找更多属于历史的真相，懂得更多历史的丰富与繁杂之处。与《非常道》不同的另一个地方，便是《非常道II》试图采用微博这种形式，让读者在短短140个字之内获取最有价值的信息。这种文体形式既是一种现代传播的需要，同时也可以看做是余世存向微博写作者们的一次个人致敬。在这个时代，人人都是参与者，人人也都是创造者。从这个意义上来讲，《非常道II》是独立的思想风景。

《捕风记：九评中国作家》，李静著，浙江大学出版社 2011年6月出版 李静的批评文字，在当下中国的文艺批评界算是一种异数。她的这册文学批评集《捕风记》，让人集中看到了一种犀利、华美、丰富与细密的文学风景，而她试图超越文学写作来获取甚至构建一种自由与智慧的精神世界，则让人看到了当下文学批评写作的一种可能与希望。在这本书里，李静对木心和王小波这两位作家的评论最让人读之心动，两篇评论文章也显示了她在审美与学养上的功力。而她对于王安忆、贾平凹、莫言等作家的批评与论断，则显示出批评家不流俗的思考意识，以及对世俗及传统文学观念敢于抗衡与割裂的独立姿态。因此，读李静的文字，常让我对自己的写作产生一种参照，使我不再轻易和散慢地书写与聒噪。李静始终保持一种冷静的低调来写自己心中的评论文章，并始终坚持自己的美学判断。这看似容易的批评态度，却是需要极为强大的内心世界来支撑的。

《书国漫游》，潘小松著，百花文艺出版社 2011年5月出版 美国藏书家纽顿（A.Edward Newton）在《藏书之爱》中论述藏书的乐趣，是那种并非一朝拥有的结果，而是在乎那种寻寻觅觅的过程。在潘小松的《书国漫游》中，最令人动心的便是此书第一部分有关他访书乐趣的篇章，诸如《书国漫游》《长夏旧书》《荷花市场》《旧书缘》《献县访拉丁文》等篇目，记录了他寻访1944年“上海科学图书仪器公司”印行的《英汉化学辞典》、1902年的《法国戏剧》（Le Theatre）合订本以及1899年由法国传教士编撰并出版的《藏文·拉丁文·法文字典》等著述的过程。这些少为人知的著作，如果不是作为专门的研究者，除了写点介绍性的书话文字，意义并不大，但潘小松却在这寻访之中试图告诉我们，在这个世界上有那么多人曾殚精竭虑地写下了这些奇妙又精深的著述，而它们又曾以极为郑重的方式，被制作得拥有人类艺术品般的精致与华美。它们不应被遗忘。除了对旧书有所癖好，潘小松还是一位翻译家，这册著作收录了很多有关外文书籍的书话文字，但因为职业的缘故，他写得既轻松又专业，而文笔又深得英美随笔的魅力，典雅而不失趣味。对于没有完整时间而有阅读愿望的人来说，这本书是一个不错的选择，这正是作为藏书家和翻译家的潘小松的心愿。