不知缘于何时，电视情感剧的结尾几乎有了一种相同的模式：剧中所有的坏人最终都变成了好人，“大结局”往往就是皆大欢喜。无论某个人品质上多么恶劣，道德上多么败坏，行为不端，为非作歹，哪怕是坏得到了人见人恨咬牙切齿的地步，到最后也必定会悔过自新，重新回到好人队伍里来。

这是一种理想主义的表现方式，其意是想让观众在欣赏电视艺术作品的同时，思想上得到一种高度统一或认同。认为这个世界上没有本质上的坏人，所谓坏人都是一时糊涂，或因某种环境、条件所致。所有的不良行为都可以谅解；所有的恶果都可以不计。从文艺作品的教化作用角度来说，这种理想化的表现方式，可能会创造一种待人宽容，博爱、和谐的社会氛围。可从现实生活角度出发，用生活真实来检验艺术真实，则会发现这种理想化的艺术创作理念，实质是有悖于社会发展规律和人性发展规律的。

人之初，性本善，这是中华民族数千年来对人性的基本认定。可随着人的成长，进入社会后，工作环境的不同，接受教育的差异，往往会导致世界观出现本质的变化。这种变化未必是把人分成好人坏人那么简单，而是让原本善良的人变得更加复杂和多元，善行多于恶行的人我们往往称为好人；恶行大于善行的人我们往往称为坏人。世界上，绝对的好人是没有的；绝对的坏人也是不存在的，真善美与假恶丑是相对而言的。可有一点是亘古不变的：追求和崇尚真善美，鞭挞和唾弃假恶丑是人类永远的追求，也是推动人类社会发展的不息动力。由此说来，我们的影视作品在表现人物时，切记不要暧昧，应表现出对现实社会的尊重，对社会发展规律和人性发展规律的尊重。倡导“善有善报，恶有恶报”，不但会让人们的从善心理得到一种支撑和满足，更会让观众在精神上得到一种抚慰和激励。当然，这种说法也带有理想主义色彩。可人们对真善美的追求是社会发展的大道，是人心所向。

当下电视剧创作有一个潜规则：编剧可以把情节故事编得离奇再离奇，情节曲折再曲折，人物复杂再复杂，可以把一个人写得坏透了，谁见了都恨之入骨。可最后又必须把这个人再写回来，让他重回善良的本性。为此，好多编剧伤透脑筋，不得不在剧终的前二三集顾不得人物性格的发展逻缉，陡然间让坏人变好。这种突如其来的变化让观众有些发蒙，显然也破坏了观众正常的审美心理。而理想化的艺术手法如若成为一种倾向，那就需要引起创作者的注意了。艺术作品只有真实地反映生活才有生命力，人为地编造、设置情节和人物性格，无疑会破坏艺术作品反映生活的深度和广度。和谐社会的创造，不仅需要正面的倡导，同样需要对不良丑恶行为的警示和鞭挞。