我相信，当裴志海成为裴指海的时候，他的小说就迸发出了不同以往的绚烂的光彩。
他在《西南军事文学》杂志上发表中篇小说《亡灵的歌唱》开始第一次使用裴指海这个名字。在我的想象中，他应该是怯怯地在这个小说中署上了这个陌生的名字。第一次总是让人不安。他肯定想不到这个名字对他意味着什么。这篇小说很快引起文坛关注，《小说选刊》《新华文摘》先后转载，然后又荣获第二届“茅台杯”《小说选刊》年度大奖，先后入选人民文学出版社和漓江出版社中篇小说年选，同时入选《小说选刊》2010年小说排行榜。在这一年里，他还以短篇小说《高人之死考》获得《作品》杂志第十届“作品奖”。2011年出版了雄居当当网军事小说类畅销书榜长达9周的《往生》。根据中篇小说《伤花怒放》拍摄的数字电影在央视电影频道播出，根据另一个中篇小说《勇士》改编的数字电影即将在今年拍摄完成，还有两部根据他的小说改编的30集电视连续剧正在紧张筹拍中。
对文坛来说，裴指海是一个陌生的名字，在此之前，他一直用裴志海发表作品，但这同样是一张陌生的面孔。我很早以前就听说过他的名字，但真正找到他本人还是很久以后的事情。我是在部队举办的文学笔会上认识他的。一个优秀的作家肯定需要多种天赋，敏感而又丰富的内心，对事物永不疲倦的好奇、执著，富有激情、爱，但最重要的还是孤独。本雅明说，小说的诞生地是一个孤独的个人。孤独的人会主动远离应该远离的人，远离应该远离的事，让自己与外界的联系尽可能地单纯，这样的人很容易把所有的心思集中用在写作上。这样的作家面对外界可能缺乏自信，但他们内心对文学更执著，因为他坚信，真正具有力量的还是文学本身。文学甚至是他们和外界发生接触时的保护人。
裴指海应该就是这样一个自信的人。
他还是裴志海的时候，百度上有两万一千条结果。在他使用裴指海来写作时，肯定考虑过原来的那个名字，虽然影响并不大，但还是有迹可循的。他的放弃意味着一个新的开始，同时也证明了他内心的强大。裴志海的写作史可以追溯到中学时代，那时他发表过100余篇作品，类似于今天的韩寒们，但先天性营养不良注定他不可能像韩寒们那样走得太远。他们那个时代的“中学生作家”几乎全军覆没。裴指海可能是那一拨中惟一还在坚持写作的。裴志海时代的作品很多，出现的时间也很早。他上个世纪90年代曾在《昆仑》《广西文学》发表过中篇小说，当时他是一名上等兵。文学是需要才华的，同时也是个性坚韧、坚持实际行动的人的事业。
实事求是地说，裴志海时代的写作，面目是模糊的。他的作品中既有天马行空极具想象力的《吹个泡泡糖逗你玩》，还有努力还原真实，但结果却只能达到部分真实的纪实文学《冷的冬，热的雪》，他既写出了已经出版的三部长篇小说、两部纪实文学，也写出了因为各种各样的原因无法出版的另外三部长篇小说。但我还是喜欢成为裴指海以后的小说。
在裴志海时代，他的小说很清晰地和他的生活经验同步，既有校园题材，也有乡村题材，还有反映部队现实生活的。他的中篇小说《伤花怒放》是一篇讲述革命时期爱情的小说。女大学生追寻革命，参加了解放军，在组织的安排下，嫁给一位首长。革命与浪漫有着天然的矛盾。就在两人在共同的革命生涯中逐渐产生爱情，爱情之花已经在两人的心间绽放，他却在战斗中壮烈牺牲了。在朴实、原生态的叙述中，表现了革命者的崇高情感。中篇小说《锅盖头》描述了三个从红军团分流到“猛虎”大队的士兵，在陌生的环境中所面临的冲突与融合的故事。小说采取了军事“比武”事件、后勤“养猪”事件和政治“宣传”事件来试图描述一个注重实战、不搞形式主义和积极瞄准未来现代化军事斗争需要的现代作战部队，真实地反映了部队的现实冲突。有评论者认为《锅盖头》“是反映当下军旅生活很有笔力的一部小说”。但这些小说仍旧是现实主义叙事，更让我着迷的是他的另一类小说，这类小说和他本人一样有着两重性——爱做白日梦，同时又深深关注现实。最典型的是他最新出版的长篇小说《往生》。《往生》犹如音乐中的赋格，多重声部纷呈奏鸣，但又统一在一个严谨的主题之下。小说让2009年的南京城与1937年的南京城拼贴叠加，既有对1937年南京保卫战英勇抵抗故事的重新叙述，也有对现实世事与爱情的描述，它们构成了一个有机整体。作家最大限度地发挥了互文性的功能，历史与现实交织在一起。这样的想象具有一种骇人的阅读冲击，坦率地说，有时会让我读得手脚冰凉，对人性的幽暗和复杂的背面心灰意冷，对人类的怯懦失望至极。在一部基调激昂的小说中能有这样的阅读感受，从另一方面来说，显示了作家高超的虚构能力和现代主义文学技术的熟练运用。
裴指海的《往生》并不是孤立的。在一定意义上，这是裴志海送给他的一份大礼。他曾经做过6年军史，在全国各地奔波采访过几百名参加过战争的老兵，做了几百万字的口述资料。他的纪实文学《冷的冬，热的雪》和《1949解放》是这些采访资料的牛刀小试，他真正的用意并不在这些纪实文学，这些纪实文学也无法满足一个对文学怀有野心的写作者。老兵讲述的战争已经融入他的身体，转化为他自己对战争的体验和感受，成为他文学血液的一部分。就我的阅读经验而言，裴指海的战争小说中，对“战壕真实”的把握远比其他作家有更多的优势，他对战争的感受与其他作家也迥然不同。他已经发表出来的战争题材的中短篇小说，比如《雪地上的蚂蚁》《高人之死考》《苍蝇》等，都有一个共同的特点，人物虽然都是虚构的，但他们在战场上的遭遇，他们的反应，他们的情感，以及他对战争本身的书写有种其他作家所不具备的真实感。
裴指海的战争小说还具有一种难得的反思精神。如短篇小说《苍蝇》，叙述的是一场战斗的前后过程，以一个身不由己卷入战争中的农民的视角观照战争，他没有更多的政治意识，对战争本身的政治属性也处于一种懵懂状态。因此，这个小说呈现给我们的是战争本身。这是一个荒诞的、也许是黑色幽默的小说。在军事文学创作中，裴指海显然是在试图进行一些有益的探索，哪怕这种探索仅仅是一种尝试，但在当下现实主义统辖下的文学环境中实在弥足珍贵。战争作为一种压迫人的强大的外在力量，对人类一切价值与理想进行破坏。真正的战争小说都揭示战争所造成的灾难和痛苦。在世界战争小说中，作家以人道主义精神审视战争，产生了震撼人心的具有美学力量的作品，比如说《静静的顿河》等。中华民族自1840年开始，经历了一个多世纪的民族灾难，战争成为常态，但遗憾的是，作为历史与现实投射的文学作品，竟没有产生一部真正具有美学震撼力的战争小说。这是一件让人非常无奈的事情。
裴指海的战争小说已经隐隐散发出与经典战争文学接轨的芳香。这是不是他秘不宣人的写作野心？
裴指海有才华，他用自己的写作已经证明并且继续证明着他的韧劲，在近20年的沉默写作中，他的这股劲单纯而又真实。比如他正在写作《往生》时，通知他去参加鲁迅文学院学习，但他放弃了。他为写作这部小说，先后阅读近百本图书资料，另外还阅读了35.2M的电子文档，换算成字数，应该在千万字以上。这是一个令人吃惊的数字。作家中不乏才华卓著的人，但在这个注定要成为持久战的战场上，最终胜出的，是那种拥有自动屏蔽外界浮华的决心与强大韧性的战士。是的，作家就是战士，一个沉湎于白日梦但又“敢于直面惨淡现实”的战士。
作家裴志海已经成为历史，作家裴指海的时代开始了。我愿意把一个名字的消失和另一个名字的诞生看成一个象征：他用一个新的名字，放弃了以往的文学身份，同时也放弃了以往的写作。他可能找到了某条路，某条通往文学圣殿的光荣的荆棘路，出发。我愿意诚挚地祝福他，祝他以无畏、不懈、有力、智慧的决心，带着文学给予的荣誉感和自尊，去写作，去想象，去梦想，去实现。