□汤 玲

阅读《力与美的星群——战士杂技团历程》会有一种出乎意外的收获。一般来说，能被一个严肃的“主旋律”主题引导着阅读同时轻松愉悦并非易事，但这部由郭米克撰写的长篇报告文学，洋洋洒洒44万字，却一直有一种东西在吸引着你。读完后用一句话来概括：那是一种美“力”的诱惑。不错，这里应该用“美丽”，可这个“力”却正是被这本书撞击后的一种内心感受。

用文字来记录一个单位、团体的成长并不稀奇，但难得的是通过文字，让我仿佛看到文字中所描绘的场景，看到60年的光景在眼前流逝，并愿意顺着文章一页页走下去，这是战士杂技团本身的魅力使然，当然也离不开作者较强的叙述能力。战士杂技团的诞生和她成长的60年，远远不是这样一本书所能够全部涵盖的。所谓有话多说，无话少说，在浩如烟海的资料当中如何选择，说什么，怎么说，这需要成熟的功力，更需要相当的耐性，虽然作者仅用了20天去体验生活，但却处处可见其经验与阅历，二者与采访对象融会在一起，便形成一种能力在发生作用，这能力一是指文笔流畅的表达，二是指把握事物的分寸。

既然是报告文学，而且是表现“主旋律”，那么“报告”与“文学”如何在一本书里得到良好的统一并相得益彰，这是看起来容易做起来难的事情，但作者硬是将战士杂技团60年的风雨历程梳理得脉络清晰，叙述得节奏分明。全书结构完整，抓取的各点也很有代表性，文字既不矫揉造作，同时又避开了寡淡无味；没有喧宾夺主的“炫技”，更没有陷入故作深沉的“思考”。一个个鲜活的小故事像知己的朋友拉家常一般娓娓道来，亲切而又客观，把一个陌生的杂技世界描绘得栩栩如生，很是满足了一下探寻者的愿望。如果用两个字来评价的话，最贴切的应该就是“合适”，真的，其实想一想，无论驾驭何种作品，还有什么比合适更重要？

这本书对于战士杂技团数十年的发展而言，应该是一个很好的交代，而其中，作者功不可没。如果不是这本书，我们很有可能会忽略了在中国人民解放军的序列里，还有这样一支特殊的队伍。他们既没有野战军攻城拔寨的显赫战功，也没有总政、海政、空政、二炮文工团等等军队文艺团体的曝光率高，正如本书第一章中所提到的，新中国成立初期部队里有人对战士杂技团的看法——“杂技这东西没什么明显的政治内容，它对部队建设用处不大”。

而书中写到当时的广州军区政治部主任陶铸的回答也非常有力：什么叫政治？难道在双杠上贴上标语，喊几句口号才叫政治？……这些节目战士爱看，这就是政治！

一番历史的对答让我们看到了这个团体的价值，对于今天，也同样具有现实意义。从生存的角度而言，文艺从来就不是必需品，但对于一个国家、一个民族而言，没有文化艺术，又能谈得上什么有意义的存在、有价值的发展。

正是在这样的背景下，60年来，战士杂技团获奖无数，为祖国争得了荣誉。其实很多时候事情并非像我们所想象的那么复杂，关键是如何在看似纷繁的表象中找到本质。那么，至少从这一点而言，《力与美的星群——战士杂技团历程》是成功的，因为它写出了战士杂技团的魂魄。

我更加喜欢书的后半部，几乎是一口气读完。一个个鲜活的人物有血有肉，细腻情深：鲁振树团长如何临危受命保住团队的编制、宁根福团长善于学习思考用人执著、李亚萍团长继往开来勇敢面对新的挑战……卢慧萍的魔术、小米粒的柔术、高文秀的顶碗、唐彬彬的钻桶，更有那一对到目前仍是世界惟一的“王子和白天鹅”肩上芭蕾曲折诞生的经历，丝丝入扣，历历在目。一场场悬险激烈、惊心动魄的演出和比赛令人感动、敬佩、振奋，三次捧回“金小丑”的累累硕果让人眼花缭乱……特别是杂技剧《天鹅湖》创作始末的揭晓，更给了我一种很大的满足感。

需要说明的是：肩上芭蕾是我的酷爱，早在十多年前在北京电视台工作时我们就接触、使用过这个节目，我也看过战士杂技团演的《天鹅湖》。但我熟悉台上的他们，却并不了解台下的他们。这本书让我们又走到了一起，而且是在一种新的境界中的汇聚。从战士杂技团的历程中我们能悟出些什么呢？是的，作者领我们历60年岁月的淘洗，不断呈现的是这样一些人生的境界和哲理：

——艺术生命维系在创新上。

——杂技就是这样，把惊险的瞬间转换为巨大的成就感。

——人类创造的灵感如同裂变的原子核，能够撞击出巨大的能量。

——只有善于驾驭的人才能引导它发出耀眼的光芒。

——巨大的艰辛伴随着巨大的希望，巨大的希望又鼓舞着巨大的艰辛。

——无论是谁，都要具备一种心态：能够分享最大的喜悦，也要能够承受最大的压力；无论高峰还是低潮，永远要适应角色的转换。

……

这一切，不正是美“力”的诱惑吗？我们在被诱惑的同时，的确感受到了那种有力度的美，她使读者对美的理解升华到了一个也许陌生，但肯定是新鲜的境界，能够在这个境界中徜徉流连，不能不说是一件让人欣慰的事情。