近日，在由中国美术家协会理论委员会主办的“美术理论与文化强国”研讨会上，来自全国各地的美术理论家围绕“在文化强国的新形势下美术理论的建设问题”进行了全面深入的研讨和交流。

文化强国与美术建设

此次会议是在中共十七届六中全会提出“建设社会主义文化强国”目标后召开的美术理论研讨会。开幕式上，中国文联副主席、书记处书记、中国美协副主席冯远发来贺信。他希望美术理论工作者要把正确的文艺导向体现在理论研究中，充分发挥理论家的聪明才智，为不断提升美术理论的水平和质量作出贡献。

中国文联副主席、中国美术家协会主席刘大为发言强调，在全国人民重视文化建设之时，美术界遇到了空前的历史发展机遇，美术家、理论家肩负着更大的责任。他表示愿意多倾听美术理论家的研究成果，并对理论界提出了期望。

中国美术家协会分党组书记、常务副主席吴长江发言希望，美术理论工作者要有社会责任和艺术责任，要创造更多无愧于时代的美术理论成果，适应时代变化，解放思想，转变观念，为美术的进一步全面发展提供动力。

美术理论在文化强国与美术大发展大繁荣过程中扮演着重要的角色。中国美术馆副馆长梁江指出，我们谈文化要落到实处，而不能在概念上兜圈子。必须走出“文化搭台，经济唱戏”的阶段，让文化回归精神本性。四川师范大学美术学院院长林木指出了当代美术理论研究中存在的众多问题：当代主导的文化是西方文化，美术理论也受到西方思维的影响；国际崇拜过于严重；民族主义被否定；对现代性、当代性的热衷；全球化、普世化观念的泛化等等。四川大学艺术学院院长黄宗贤谈到消费主义对于文化的影响。他指出，西方许多优秀的生态文化理论并没有被我们接受，相反，西方的消费主义与中国价值取向的缺失不谋而合。必须以审美理想超越功利需求，决不能回避生活审美化与深度人文关怀。

还有一些专家对文化传播策略提出了思考。南京艺术学院副院长刘伟冬讲到文化与科学发展观的意义时指出，文化强国必须有文化传播性和世界影响力，才能在文化强国建设中取得主动权。新疆师范大学美术学院院长康书增提出，美术在文化强国战略中，肩负着国家形象的重要责任。在文化强国建设的过程中，美术馆应进一步加强宣传，加大藏品的展示力度。

美术理论的中国道路

在文化强国建设过程中，美术基础理论体系的建设问题仍然是美术理论界的中心任务之一。中央美术学院教授王宏建谈到东方马克思主义理论体系建设及其逻辑起点、归结点。他指出，美术史、美术理论和美术批评是密切相关的，目前美术批评和艺术创作关系密切，但批评家一定要有原则、理论根据，一要和实践结合，二要和美术史上的美术现象结合，从中总结归纳理论问题。清华大学美术学院副院长张敢认为，我们应该对自身传统和西方艺术进行深入的了解，同时在融合东西方艺术精华的基础之上，才能够完成中国当代美术范畴体系的建构。

在中西对话的视角中思考美术基础理论问题也是此次会议上专家讨论的一个热点。鲁迅美术学院杨振国指出，应该重视东方国家在特定历史时期的重要地位，将中国美术纳入世界美术的知识系统，探讨中国与其他各国艺术的共时关系。中国艺术研究院陆军在理清基本概念的基础上，对今日中国并存的两种文化语境展开了论述和思考，提出应该重视整体文化环境的建设与学术环境的培育，构建更加丰满的学术视野。西南大学邱正伦提出，应该通过美术理论的思考重建文化自主性，构建属于中国当代的美术理论评价体系。

现代美术的中国模式

现代美术的中国模式是此次会议的一个重要议题，有许多专家围绕中国美术的现代性问题展开理论思考。中国国家画院副院长张晓凌提出中国画现代性的“晚明说”，认为中国画的现代性是一种内生的现代性。早期中国现代性的基本特征在晚明已经完全具备。中国人的现代性意识一点不比西方人晚，从董其昌到“四王”，应该是中国现代性的重要起点。中国艺术研究院王镛提出可以从传统内部挖掘现代性的元素。中国传统的艺术理论中蕴涵了现代性的萌芽，晚明的独抒性灵、个性解放潮流，到了“五四”时期达到了高潮。中国传统艺术理论从内部可以发现现代因素。中国美术馆研究馆员徐虹则指出，20世纪的民族主义和现代主义思潮与中国当代艺术有重要的关系。文化强国的动力应该是创新精神，而不是祖先家底。

还有学者对现代中国美术发展模式中的一些具体问题展开思考。《美术》执行主编尚辉指出，毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》最重要的命题，就是“艺术主体是人民大众”。70年来，这一思想构成中国当代美术的主导思想。他还提到了执政党关于美术指导思想演变的过程。广东美术馆罗一平和王嘉认为，全球化背景下的中国文化形象，为现代美术的中国模式提出新的课题；展览平台的搭建为中国模式提供了空间；多种创作手段并存为中国模式打开了新的局面。

民族文化精神与基本元素

作为非物质文化遗产的重要组成部分，民间艺术这几年在美术理论界逐渐成为显学。中国艺术研究院院长助理吕品田谈到现代美术观中民间美术的缺失问题。他认为，美术理论研究不能忽略民间美术在文化强国中的作用。事实是，民间美术无疑是最具个性、民族性、中国化的美术形式。西安美术学院教授赵农提出，当前非物质文化遗产保护是建设文化强国的一个重要手段，而对于许多基本理论问题的论证，将有助于对民间文化、民间艺术的思考，开拓新的学术空间。故宫博物院研究馆员余辉也说，艺术的基本要素离不开技艺、民族和审美，艺术就是通过一定的技艺表现出本民族文化的审美理想。

中国画这一传统画种的当代命运受到很多与会者的关注。中央美术学院罗世平指出，中国画要面对现代、当代问题，针对这个背景，今天有必要重新讨论中国画批评问题，包括古代批评理论语汇体系，批评理论所在的文化环境，百年中国画中西论争等。浙江大学教授黄河清提出，中国画应该自立标准，不要用对西方绘画的批评话语来评价中国绘画。他认为，我们不应该只讲“文化产业”，回避“文化价值”和“文化精神”，应该要有自己的文化价值观。

部分青年学者也对中国画的现状表示关切。北京建筑工程学院谭述乐提出中国元素与民族传统是传统绘画的精神，中国绘画要求全面的人文素养与艺术才能，是一门高难度、高水准的精英艺术，非一般画家所能企及。中国国家画院张桐瑀谈了当代中国山水画创作中的若干问题。他说，山水画创新只不过是艺术创作的过程，而不是目的，终极目标是创作出无愧于时代的艺术作品。