阿丕是陈丕显同志的爱称，毛泽东和很多中央首长都亲切地唤他阿丕。从这一点就可以感觉到陈丕显同志的性格、他在党内的地位，以及他和同志们相处的关系。这是创作《阿丕书记》这部戏，进入人物精神世界的一把钥匙。

陈丕显同志是一个很“阳光”的人；一个亲民、爱民、心系民忧的人；又是个有领导能力、能把握全局的人；他既有原则性，又有灵活性，既拿得起，又放得下，上上下下，左左右右的人都和他亲。

创作剧本的依据是陈丕显同志的回忆录《历史的转折在湖北》。作为导演的我，这本书也是反反复复地看，为的是找出表现陈丕显同志最有作为的大事件来，然后以这些大事件为背景、或为载体去构思设置人物和故事。这些大事件中有的是涉及敏感问题的，我们就仔细研究找到解决敏感问题的办法和思路。比如剧中表现真理标准的讨论，涉及“两个凡是”，我们就是通过陈丕显和谢志成交谈认识；通过陈丕显做工作，使省委副书记孙志毅和老劳模李宝根师傅的思想转变来表现的。

陈丕显的贯穿行动是为人民解忧，从开始解决生活用电和工业用电的问题，到解决群众的副食品供应问题，解决知识分子问题，解决葛洲坝工人生活问题，解决农业学大寨的盲目性问题，解决流通领域的问题和所涉及的体制问题，解决基层干部的作风问题，解决抗旱问题，解决真理标准大讨论问题，解决平反冤假错案问题，解决农村改革问题，解决经济调整中大中企业的存活问题，解决干部年轻化的问题，解决建设大湖北经济圈战略问题。这一系列的问题都是与人民群众紧密相关的，都是表现陈丕显这一级的领导人水平和能力的，也是表现老一辈无产阶级革命家品质和作风的。

一句话，这个戏的主题就是：我们共产党的干部应该怎么做？《阿丕书记》应该成为一个榜样，教育我们的干部以实际行动践行胡锦涛总书记和党中央提出的科学发展观、执政为民的理念。

我把这个剧的体裁定为具有史诗性的生活正剧。史诗和生活好像不是一个层面的东西，但这恰恰是我为这个剧所定的调子。一方面这个剧表现的是大的历史背景，而且是直接写这段历史的大事件，包括真理标准大讨论，包括党在这一时期很多重要会议所传达的精神。从十届三中全会、全国科学大会，到十一届三中全会，到中央解决农村问题，解决经济问题工作会议，这些大事件都在剧中有直接的表现，并且把这些大事件与人物的思想感情紧紧地联在一起，甚至很多情感的抒发都在关乎国家、全省，关乎政治思想，经济命脉的层面上，非常宏观。这就是所谓史诗性的表述。但史诗性的高度并不是在云彩眼里，而是实实在在通过人物和人物关系、人物行为来表现的，剧中所有大事件、大背景都是通过几个家庭的生活传达出来的。所以说史诗与生活是这个剧最主要的风格特征。

这个剧人物众多，为了梳理得清晰一些，我把人物分了四类。戏剧艺术最重要的美学功能是塑造人物，剧中人物无论大小、戏份多少，我都认真对待。