从散文集《荷香馆》可以看出，倪东正在寻找一条属于他自己的散文创作之路，并且渐渐形成了他散文风格的形貌。

当下有一类散文，在选材、信息量和对人情世态的把握上，下足了功夫。同时，在文本结构和对细节的捕捉上，都马虎不得。这类散文关注人的存在，借鉴了一些小说的叙事手法，注重对细节的描写。这类散文姑且称为叙事性散文，体现了近年来散文界的发展趋势。叙事性散文更贴近生活，文本总是显示有价值的信息、真实的情感，以及人情世态。

倪东的散文，即是叙事性散文，倪东擅长对细节的捕捉。当他有一个好的细节，有时会告诉我，他说话的口气、沉浸其中的模样，都表明他是真正被这个细节打动了，并且产生了创作的冲动。我们知道，写作有一个原则：如果打动不了自己，就无法打动别人。从这点上来说，倪东是做到位的。

倪东对细节的迷恋，是本能，也是生活态度，与个人气质有关。倪东写生活细节，写生活智慧，他是把生活作为研究对象来写作的，他是真正对生活微观着迷了的写作者。他的功夫似乎在文字之外，他首先是一个对生活细节的迷恋者、一个优秀的生活发现者，如此，才是一个高明的写作者。如果没有这个前提，再有高妙的文字能力，又如何能够写出生动的散文呢？

倪东的散文有着明显的叙事性风格。他是从散文《我轻轻地摸着父亲的手》开始，形成其叙事散文创作风格的。这篇作品写出了时代悲剧。父亲在“文革”中遭遇劫难，造反派勒令儿子与父亲划清界线，希望“我”能劝他“回头是岸”。13岁的儿子在见到父亲的那一刻，却选择了亲情，“轻轻地叫一声爸。一路上想好劝说他的那句话，一下子咽了下去”。文中很多细节令人难忘。例如，18岁那年，父亲到苏北新洋农场看望儿子，儿子担心的是，父亲身边没有路费，他也凑不出钱给他。父亲怎样回家呢？

我简直不敢相信，当时父亲瞒着我，借了一辆自行车，带上干粮，竟然骑车回家。一路上父亲饿了就啃几块干粮，累了就在路边的凉棚里躺一会儿，渴了就蹲在小河边用双手捧着凉水喝几口。路遥遥，夜沉沉，他一个将近五十岁的人，顶风冒雨，披星戴月，过小桥，渡长江，他的眼睛红了，他的腿肿了，他的手膀酸得抬不起来，但他以惊人的毅力，一直从苏北新洋农场到常熟，三天三夜骑自行车行程千里。谁受得了啊！为了我，如果可能的话，他愿意承担我所忍受的所有的苦难！

即使在这里，情感达到了高潮，倪东的行文也是相当克制的，以细节和事实见出精神的维度，以真情来打动读者，以此来展现他对生活的感知。

时下有一种误解，认为叙事性散文不需要重视语言。其实，叙事散文和抒情散文各有其特殊的语言要求。叙事性散文特别要求语言的准确、干净、有味。在叙事性散文中，拒绝语言的狂欢、炫技，也不追求所谓的诗性表达，而寻找一种更能本色本真地表现生活的特质语言。

倪东叙事性散文的独特滋味，是由他的个人气质与生活经历所决定的。他性格不事张扬，为人低调朴实，他的散文总是用行动、对话、气氛等细节来展现情感的波动，读他的文字，能体会到他平静的外表下面其实隐藏着一颗温软而朴诚的心灵。他曾在文中独白：“我大概是遗传了他（父亲）这份倔强的脾气，不会说一些甜蜜的话，即使是有真的感觉，我也难以启口。”（《我轻轻地摸着父亲的手》）可见，他的个性气质中有“拒绝抒情”的因子，故而，他的散文常常是淡化抒情，摒弃矫揉造作，从而显得实在和真切。

叙事性散文必须要依赖作者的生活积累，从生活经历中提炼出有质感的话题。倪东选择叙事性散文也是他的生活经历所决定的。他曾经在皮革厂当工人，于是有了《在皮革厂学工》；曾经作为知青插队，因此有了《在建设兵团的青春年华》《苏州知青的农场生活》《小提琴》；曾经在商店上班，故有了《在王先生店里学生意》；曾经长期在航运公司工作，故写下了水上系列《常熟船女》《航船》《望虞河》《常浒河的心灵》《盐铁塘》等作品。