“新荷小辑”作为“新荷计划”的一部分，实际上也是浙江作协扶持青年的一个成果。我为浙江能有这么一批活跃的年轻作家感到高兴。浙江作为中国当代文学的重镇，活跃着一批对中国当代贡献非常大的优秀作家，特别是青年作家。我记得当年曾和浙江文学院的盛子潮院长讨论过怎样培养青年作家。现在文学院的领导积极制定了培养青年作家的计划，不断地完善，不断地向前推进，让我们看到了浙江文学的希望。

我谈谈这本专辑里“80后”作家黄慕秋的两篇小说，一篇叫《浮城双色物语》，这是魔幻类型的小说；还有一个是短篇小说《深渊》。

《浮城双色物语》实际上是一个魔幻故事，它的来源像是从网络游戏情节扩展出来的。在今天，这样的一种创作很普遍。由网络游戏发展起来的这种小说，现在还没有机会得到一种从中国传统继承的文化来支撑，所以它的发展空间很大。这类小说主要表现出青年作家的才华、热情，一种很独特的文学品质。所以我感觉这类小说现在来评他写得多么好或者多么不好，有点困难，我们都在期待她更具代表性的作品。

《深渊》就比较现实一点，讲一个被强奸过的女孩子跟一个有些变态的男人在一起生活，但是这个男人在性生活等各个方面都有困难，年龄差距也非常大，两个人在一起的时候非常痛苦，就产生了各种各样的心理纠结。为了报复这个男人，这个女孩又去结识了一个青年，这个青年恰恰就是当年强奸过她的那个男人。这个故事从情节安排来说有些残忍，讲人跟人之间通过性关系的互相利用，这样的主题反映出作家对生活某种比较直观的看法和认识。

读这两篇小说的时候，我发现了这样一些问题：

第一，在题材方面，青年作家在开始进入创作的时候，比较追求题材的怪异性，可能是对普通的日常生活认识和体会还没有深入，所以对奇怪的东西捕捉能力非常强，但我建议应该更多去捕捉一些普通人的普通关系，虽然这对于创作来说非常难，但做这种创作训练是非常必要的，如果你对普普通通的正常关系的生活能够把握得得心应手，对今后捕捉很怪异的东西就有更深刻的体会，可以通过这种方式使青年作家在创作当中进步。对于一个真正的作家来说，这一关过了的话进步就会非常快，成绩就会非常显著。

第二，模式方面，一些青年作家为了追求这种怪异，会比较追求偶合式的结尾。比如说黄慕秋这篇《深渊》就讲了跟女主角恋爱的人就是原来强奸过她的那个人，后来她发现了这个残酷的事实，整个人崩溃了。这种情节的安排，人为痕迹特别重，所以我建议青年作家选择题材时，在情节上慎用偶合式结尾。因为人为的痕迹跟生活逻辑不太一样，作家主观的东西不断去改造这个故事情节，使这个故事情节不断按照偶然巧合的方向去发展，这种情节很容易让你兴奋，所以可能会这样去安排它。我建议青年作家以后在用这种东西的时候要特别注意，慎用它，因为这种选择后面表现出我们对生活理解的一种片面性。