熊广琴不是一个技术主义者。她好读书，曾用功于文字学，自谓有一种“青灯古卷，孜孜不倦”的苦读精神；她擅写作，文笔生动流畅，一度在报刊开辟散文专栏；她能书法，长期临池不辍，具备了相当的功力。她曾长期在艺术氛围浓郁的南京生活和工作，走过国内外很多地方，参观过世界诸多大博物馆、美术馆，有较为开阔的心胸与眼界。写意花鸟是借花鸟“写意”的艺术，具有创造力的作品固然离不开得心应手的技巧，更离不开创造主体的天赋、素质、文化积累与生活经验，以及将这些主体条件转化为笔墨形象的能力。可以说，熊广琴在艺术上潜质条件是相当强的。

中国的花鸟画，并不以花鸟的逼真形似和飞走迟速的活泼动态为最高追求。它要求借花鸟抒情寄意，要求独特风格的创造，更要求格调与趣味的高雅。格调与趣味，可以说是衡量花鸟画艺术价值的最终标准。艺术风格只要是表里一致、自然而独特的，就有它的意义在，很难作高下之分。但格调与趣味关涉艺术家的人品倾向（含有最高道德评价、具有形而上内涵的广义的“人品”）和艺术作品合规律性、合目的性程度的判断，一定是有高下的。因此，在中国美术史上，格调、趣味的高雅与低俗，是衡量艺术品质的最后标准。但是，在艺术市场繁荣、媒体大造明星的当今，被看重的往往是俗艳的风格、巨大的声名和不断攀升的价格，而不是格调的高雅。熊广琴的可贵处，在于她始终保持着对高雅格调的追求，而没有沾染丝毫的“商气”。其作品松而静、清而幽，如行云流水般的自然，溶溶月色般的淡冶，有时还透着一种超然、怡然的优雅。这是最为难得的。我们有理由期待她的更大成功。