9月22日，中共贵州省委宣传部、中国电视艺术委员会在京组织召开了纪念抗战胜利70周年——《二十四道拐》作品研讨会。研讨会由国家新闻出版广电总局宣传司副司长王丹彦主持，贵州省委宣传部副部长姚远在会上致辞，他说：“我们在纪念中国人民抗战胜利暨世界反法西斯战争胜利70周年这个重要的历史结点上，能够推出一个比较好的文艺作品，不仅是贵州人民的愿望，也是我们遵循中央领导关于文艺创作方面相关的要求，是一个具体的实践。”贵州省作协主席、贵州文学院院长、《二十四道拐》总制作人、总编剧欧阳黔森介绍了该剧的创作，他说，“创作这部作品，希望能恢复国家民族记忆，恢复同盟军二战记忆。中美同盟军在这条国际运输大动脉上并肩战斗、浴血奋战，共同缔造的二战后的和平和二战后的国际秩序来之不易，决不允许任何人肆意抹黑和妄想颠覆。”来自文艺评论界和电视艺术委员会的专家共19人参加了研讨会，专家们从剧本、故事架构、人物设置、艺术价值、历史意义、现实意义等方面展开深度解读。

铁三角解决创作难 高品质成就播出热

欧阳黔森介绍说，“这个题材是列入贵州‘十二五’规划的重点影视剧。与庞敏张玉中导演的铁三角关系在《雄关漫道》时就结下了，我们一起攻坚拍摄难题，在边拍边写剧本的情况下，300个人的队伍每天只睡两三个小时，最终完成了这部献礼片。在拍摄过程中，王伟国老师提出了很多很好的建议，李准老师、仲呈祥老师等专家都给我们很多对决策具有重大意义的指导性意见。从我个人的创作经验上来说，今天的播出成果也在意料之中。我做片子一般不考虑市场，只在乎是否符合中华民族社会主义核心价值观。作为文化战士需要对观众趣味和影视美学进行引导，而不是单纯跟着市场走。作为创作者，我们要有温度，有温度才能写出热血的东西。”

导演张玉中回答了专家们提出的问题，并对大家对“铁三角”的褒奖表示感谢，希望以后有机会跟欧阳黔森主席、庞敏主任有深度合作，拍出更多更好的作品。

电视剧《二十四道拐》制片人庞敏讲述了拍摄时的情况：晴隆县这个地方是不具备拍摄条件的，一个组分了11个地方住，我们开机饭分了三个地方同时进行，群众演员全是当地的老百姓和有机关干部。扮演日本鬼子的，是从学校里挑的个子大一点的男孩子来，男孩子不够，找一些女孩子穿着军装在后边待着。

陈先义（《解放军报》社文艺部原主任、文艺评论家）从《雄关漫道》到这部戏，贵州形成了自己的特点，欧阳黔森他们的“铁三角”组合，不写大人物，着手个人事迹，也形成了一种特色。当今抗战剧内容局限，这次却在贵州拍摄，这个剧能成为央视全国收视冠军，给我们开创了一个独特的视角。这部剧放到国际上，有助于让世界了解我们中国人的宽广胸怀，有利于了解中美联合抗战的光荣历史。这部剧与其他剧有很多不同，它展示了中国人民抗日战争是世界反法西斯战争重要组成部分，表现中国人民所进行的抗日战争对二战的巨大贡献。《二十四道拐》就是最好的历史聚焦、最直接的证明。其次，这部剧在选材上有非同寻常的意义。这些年抗战题材故事重复，观众出现审美疲劳的情况。这部剧一改同类抗战戏的沉闷题材，作者和编导另辟蹊径，选了一个抗战中被忽略的又是极其重要的题材进行深度加工。二十四道拐既是一条交通枢纽，同时又是交战双方加倍关注的支点，通过这个支点可以看到东方整个大战场的背景，由此看到中国人民抗日战争在整个二战中的重要地位。

范咏戈（中国作协全委、影视文学委员会副主任）这部剧为抗战剧、反法西斯剧在创作上提供了很好的启示。如今呼吁品质剧，提出品质剧经典化，在众多的反法西斯剧、抗战剧中，怎样讲好中国故事？我们要提出整合性书写，从最初抗战剧单纯表现共产党敌后抗战，到若干年后的今天，全面恢复历史记忆，正面战场或者共产党领导的东方战场等等得到整合性书写，前进了一大步。影像创作应该通过第二次整合性书写走向经典，在这个基础上我看了《二十四道拐》。它挖掘的题材特别绝，这说明抗战题材写不尽，还是不可替代、不可复制的，通过老照片，找到这么一个奇缺的题材，但是来源于史实。这部剧看点多、雷点少，看点是把抗战和谍战、家族等多重元素融合在一起，最主要的一点是没有把日本侵略者脸谱化、儿戏化。另外就是战场真实，这一点发挥了八一厂在道具、烟火方面的优势，包括飞机轰炸的险峻场面，都不是假打假闹。

好片名形成独特吸引力 铸品牌弘扬核心价值观

与会专家认为，该剧无论是从取材还是片名，无论是从拍摄的视角还是拍摄的意义都具有很强的创新意识，熔铸了编创人员对二十四道拐的历史认识，及其对二十四道拐的现实意义、艺术价值的解读。

（下转第7版）