几年前开过一个关于王朝柱电视剧创作的研讨会，我们就觉得，一方面他生了重病，今后能不能创作还难说；另一方面他一生致力于革命历史题材创作，功不可没；几年后，我们可喜地看到王朝柱不但战胜了病魔，还拿出了超越自己以往作品的电视剧《换了人间》。这部作品，不是“厚积”而“薄发”，而是“厚积”而“厚发”。

为什么是“厚积”而“厚发”呢？因为这部作品包含了对中国革命历史的初心的解读，它艺术化地再现了中国革命历史的全部精神内涵，并具有强烈的现实关照感，超越了王朝柱以往的一切单独的革命历史题材作品。在王朝柱以往的创作经历中，诸如《长征》等作品更多地是对一个历史事件、一段历史时期、对某一个历史人物的成长历程描写居多。而《换了人间》，则是一部对中国革命集大成之深思的作品。它不仅是我们革命历史题材创作经过多年发展后沉思的成果，也是当今中国进入新时代后我们对这段历史的重新思考。这部作品在今天的诞生是王朝柱创作成果的延续，是革命历史题材创作多年来一种集成经验的发挥、突破。

该剧有三个角度是崭新的。第一，它找到了对中国革命历史一种新的观察角度和思考角度。历史学家、党史学家对中国革命历史的划分有自己现成的模式。比如1921年到1949年，这是中国革命史阶段。如果把这28年再做划分还有不同的划分。1921—1927年、1927—1937年、1937—1945年、1946—1949年又是不同的阶段。

但是当用艺术样式来表达中国革命历史精神内涵的时候，这种按照历史客观发展的时空坐标来书写的方法已经不够用了。王朝柱突破了对客观历史时空的划分方法，用强大的思考力度把中国革命历史阶段进行了重新组合。在我们的革命历史题材作品当中，没有一个是从1948年写到1954年。为什么写这5年？看了作品便有理解。这就是中国革命历史被艺术转换成文艺作品的时候，用艺术的视角对革命精神、革命内容的一个新的展现与表达。

第二，该剧崭新地展现了一种思想内容。讲的依然还是革命，依然是初心，依然是一批优秀的共产党人怎样完成了这场革命的过程，但他给我们提供新的审美思考，具有强烈的现实关照性。

第三，这部作品找到了崭新的历史书写角度。该剧既体现了历史是人民书写的，也体现出历史是胜利者书写的，同时也展现了失败者书写的历史。该剧把蒋介石作为一个历史人物的同时，用艺术的方式精准地呈现了他的立场、思想、情绪等细节，和那一代以毛泽东为核心的革命者两两对照，鲜活生动地表达了胜利者与失败者在历史上的鲜明形象。胜利者书写的无疑是历史的辉煌和历史的进步，那么失败者在这个历史的画卷当中留下的是深刻的教训，同时也是一个被历史惩罚的下场，这就是文艺的角度。作品中胜利者赢得理直气壮，失败者输得心服口服。这样一种文艺表达远胜于我们从理论上或教科书中得出的结论，这也恰恰是革命历史题材文艺作品所应当追求的效果。