京剧演员王艳在央视《跟我学·教唱京剧》栏目中教唱《杨门女将·探谷》的一段“高拨子”时，把“星光惨淡”的气口安在了“星光”与“惨淡”之间，并且认为“有人”把气口安在“星光惨”与“淡”之间不妥，因为这个唱句应在“星光”与“惨淡”之间断句。记得《杨门女将》这出戏是京剧表演艺术家杨秋玲首演，拍成电影后影响很大，广受好评。杨秋玲就是把这个气口安排在“星光惨”和“淡”之间的，其后不同演员的演唱也无不如此，笔者听过不下数十遍，印象极深。说实在的，把气口安排在“星光”与“惨淡”之间，笔者倒确实是第一次听到。

当然，王艳这样唱，是她的处理方法，我们不论其优劣，但她根据“断句”来安排“气口”的说法却是不妥的，况且“星光惨淡”是个很短的主谓结构，其间也无须“断句”。在京剧唱段中，第一句导板（或散板）的最后一个字，往往都会有一个较长的拖腔，在它前面安排一个气口，以利把它唱得神完气足，这样的例子俯拾皆是。

例如，汪曾祺《裘盛戎二三事》（汪曾祺《说戏》）中提到，在《智取威虎山》李勇奇唱段中有这样一句：“扫平那威虎山我一马当先”，按花脸惯例，都是在“一马”后面换气，“当先”一口气唱出，裘盛戎不这样，他在“当”字后换气，唱成“一马当——先”。他说“当”字唱在后面，“先”字就没有多少气了，不足。又如：

玉堂春含悲泪忙往前进（《玉堂春》）。

玉堂春跪至在督察院（《玉堂春》）。

自从我随大王东征西战（《霸王别姬》）。

明知陷阱须防范（《凤还巢》）。

习天书学兵法犹如反掌（《借东风》）。

听谯楼打罢了初更时候（《探皇陵》）。

龙车凤辇进皇城（《打龙袍》）。

以上各例最后一个字的前面，胡琴都有个小“垫头”，演员就有了充分的换气时间；王艳自己主演的《乾坤福寿镜》“娇儿不见”的“见”字前还有锣经“哭头”，难道此处她能不换气吗？即便像《汾河湾》的“娇儿打雁无音信”，“音”与“信”之间胡琴无“垫头”，演员同样也是需要“偷气”的。这些“换气”或“偷气”之处，按照王艳的说法可都是不该“断句”的地方。难道前辈艺术家们留下的这些唱法都是不妥当的吗？再有，“探谷”这个唱段中的“垛板回龙”最后一个“山”字有一个大腔，这个字一口气是无论如何也唱不下来的，必须多次偷气，王艳自己也得这样唱。一个字当然更不可能存在“断句”的问题，足见“气口”与所谓“断句”是毫无关系的。