“一个国家没有纪录片，就像一个家庭没有相册。”智利纪录片导演古兹曼曾这样阐述纪录片的重要性。纪录片作为忠实的记录者和传播者，既是表现中国历史与当下的重要载体，也是讲述好中国故事，传播好中国声音的重要力量。近年来，中国纪录片在新文旅语境下获得了较快发展，《舌尖上的中国》《我在故宫修文物》《辉煌中国》等一系列制作精良的作品受到广泛好评，其传播也有效推动了文化旅游产业的进一步发展。10月10日，由中国艺术研究院电影电视艺术研究所举办的新文旅视野下中国纪录片发展现状与趋势研讨会上，与会专家围绕“纪录片对旅游产业的推广和文化提升”、“新时代语境下纪录片如何讲好中国故事”、“中国纪录片的创作现状、问题及对策”“跨媒介融合语境下，当下国产纪录片的传播渠道”等议题进行了深入探讨，以期通过影像助力文化与旅游的融合发展。
中国艺术研究院主要负责人韩子勇谈到，纪录片是衡量一个国家和社会人文发展的重要尺度。连绵不绝的悠久历史文化为我们积累了海量的人文资源，40年的社会巨变吸引了世界的目光，这一切为纪录片的创作与传播提供了广阔空间。我们的生活比虚构的故事更加精彩，只要我们以诚恳、扎实、富于韧性和耐心的态度去纪录，就能够作出很好的成绩。
新的旅游方式潜移默化改变影像书写
“读万卷书，行万里路”，旅游本身也是一种自我成长和修养的方式。走到远方，增加见识，摆脱成见和狭隘，这是人类理想中的生活状态。从个体角度而言，人如何去选择远方，想要什么样的远方？阅读书籍可以实现，纪录片作为视觉影像，更能直观生动地给予民众答案。中国旅游研究院院长、研究员戴斌通过对“十一”黄金周及2017年全年的旅游数据统计分析，认为当下旅游已成为大众广泛参与的文化生活方式，与此同时，旅游市场中的游客也呈现出了十分活跃的主体话语权，消费需求的多样化意味着需要更加高质量的文化产品予以满足；中国视协理论研究室主任赵彤认为，今天的民众旅游已经发生了新的变化，人们不再疲于奔波，取而代之的是以家庭为单位的深度游、分散游，游客对景物、食物的体会更为深刻。新的社会生活方式、民众生活方式在影响、改变着我们的纪录片创作，特别是非宣教类纪录片的叙事手法。例如纪录片《舌尖上的中国》常用特写镜头，镜头聚焦于肉丝、采集松茸的草丛……与此同时，它是以家庭为单位讲述故事的，影像里不论食物的采集者还是制作者都是以家庭为单位，而传播平台央视新闻频道和纪录频道所面对的也是家庭观众，它的成功得益于适应了中国百姓新的旅游方式与家庭结构。再如《我在故宫修文物》，该片细腻呈现了文物的种种细节，与当下民众深度游的方式相契合；影视研究所研究员秦喜清认为，新文旅纪录片的界定需要明确纪录片到底靠“文”还是靠“旅”？涉及跨界就有重心。如果纪录片为旅游服务，重点在“旅”，我认为这属于宣传片的范畴。纪录片《舌尖上的中国》《茶界中国》《航拍中国》等最初的出发点并非为了推动地方旅游，而是播出后与人们的客观需求不谋而合。新文旅纪录片的目的性不要太强，还是应当以间接带动旅游发展取代直接描述旅游发展。
纪录片的动人之处在“人物”
纪录片中的“人物”是沟通作品与观众情感的桥梁。在北京电影学院教授钟大丰看来，没有人的纪录片是很难打动人的。这就如同卖车广告中并不会详细介绍车的性能，而是将香车与美女联系在一起；钻石广告并不会具体讲钻石的质地，而是用钻石来比喻永久。它们都是通过意义的转换将实物变成一种情感依据。纪录片也是如此，讲究情感认同。然而现在许多诸如讲酒、讲茶、讲武术、讲中医的纪录片很难打动人，钟大丰认为关键还是要写出背后人的命运与故事，表现这些东西帮助人们改善生活的状态。北京大学教授陆地指出，当下纪录片在选材方面集中呈现出“大”、“颂”、“静”三大问题：纪录片若都聚焦于长江、黄河、长城等“大”的事物就很难有大突破；纪录片若逃避现实问题，一味歌颂，就很难实现真正的文化自信；纪录片若只对准静态的事物进行拍摄，就窄化了纪录片的取材范围。纪录片导演潘志琪结合自身从业经验谈到显现民俗、风光的中国纪录片放在国际视野下已经不新鲜了，国际范围内对中国故事的自觉期待已经发生变化。人类的情感是相通的，在讲述中国故事的过程中，讲人的故事、讲共通情感的故事恰恰可以自觉跨越文化的障碍与隔阂。
不同载体带来丰富美学呈现
中国电影艺术研究中心左衡研究员认为，就旅游影像的载体而言，大概有三个：第一个是大银幕，通过剧情片的方式推动旅游的发展；第二个是电视，现在热门的与旅游相关的纪录片多是在电视上播出的；第三个是手机移动自媒体，手机让每个人都可以成为“作者”。这三类载体彼此互动，大银幕可以确定美学标准，并把美学标准辐射到手机自媒体中，使移动自媒体的拍摄能够让电影、电视捕捉到现实的动向和发生的事件。北京师范大学艺术与传媒学院副教授陈刚认为，由于新媒体环境的变化，跨媒介传播给纪录片提供了更多的平台和渠道，纪录片的创作方式越来越多元，同时纪录片的创作也需要根据不同媒体的特性进行叙述方式和语言方式的转变。例如《如果国宝会说话》大胆进行了一场时长革命，每个片子只有5分钟时间，这种短时长非常适合新媒体平台的传播，与此同时，该片在叙述方式上运用动画以及绚丽的特效，配合俏皮简短的旁白语言，深受年轻人的喜爱。当下，纪录片的传统工业体系或者产业模式发生变化，这是新媒体反推纪录片产业的结果，但就整体而言，中国纪录片工业体系仍然没有实现真正的完善。