《黄花吟》这部小说可以称为大陆新文人武侠小说。这里既有金庸小说中的侠客形象，也有古龙小说中人物形象的影子。作者以新传奇手法把爱情、武侠、官斗与琴棋书画、酿酒赋诗凝合在一起。
孙志保长篇小说《黄花吟》是一部具有独特人文情怀、鲜明人物形象谱系和独树一帜语言风格的长篇小说，是集爱情、官场、武侠、传奇叙述元素与琴、棋、书、画、剑、酒传统文化物事于一炉的当代新文人武侠小说。
《黄花吟》开始读起来感觉没有什么特别之处，深入下去却感觉很有吸引力，其情节曲折，各个叙述点都很精彩，扣人心弦，畅快淋漓。这就是优秀小说带给人的畅快感，能吸引读者读下去，是小说语言、情节与人物形象的艺术魅力。有人认为王一翔是一个失败的文弱书生，但哪怕他是一个失败的英雄，他依然是一个英雄。就像鲁迅在《这样的战士》中提到的，面对生活中的无物之阵，面对生活的复杂性，我们抗争了，我们作了很多努力，即使依然是失败的，但我们曾经抗争过、努力过、挣扎过、痛苦过，哪怕犹豫过、胆怯过，但依然是一个英雄。这是值得我们肯定的，也是非常难得的。小说情节非常生动，主人公王一翔因为爱情来到黄花市，在这里他成为一个女婿。但他成为女婿是有条件的，他未来的老丈人刘千年对他提出要求：需要他考进组织部才能接纳他。在刘千年和刘大年心中，想让王一翔成为刘家的一个工具。而王一翔一直在摆脱作为刘家的一个工具的存在，为成为一个独立的自我个体而努力。在家庭里，他有很多自觉的行为，这些行为是有意识的、有目的的，他要为社会弘扬正义的力量，通过这种方式和刘家逐渐疏离。另一方面，在单位里他在一步步斗争中和组织部内部的关系也很紧张，这里也是其正义的呈现。小说主人公身上最感人的地方是流露出的真情实感。他进入组织部后，家里给他举办了一个盛大的婚宴，但他内心很痛苦，他开着一辆二手车来到村庄，静静地在田野里待了一夜。他内心痛苦的释放，是打动人的。作者在一步步斗争中推动情节不断发展流动，吸引读者读下去。小说的结尾也是因为他有了新的爱情，小说以爱情始，又以爱情终，始终贯穿着浓郁的文人式的爱情与生活理想。
小说所建构的一系列人物形象非常独特。主人公王一翔是一个浪子的形象。他为了爱情来到黄花市，逐步和自己家庭以及社会脱离关系，是精神的流浪。王一翔有多重身份，他是一个具有人文传统与浪漫情怀的当代新文人，是大学古典文学专业的硕士，文中插入的很多古典诗词，是和主人公的身份相吻合的。主人公还是一个情种，与四个女性有着情感瓜葛，但他是忠实于自我感情，而不滥情的。他对刘小茵的爱情，包括对月儿的感情也是一步步逐渐深入的，包括他和董小青的情感，都是有情有义，有爱有礼，始终以礼待之。王一翔还是一个侠客。他一方面在官场小人物的痛苦和个人理想正义之间挣扎纠缠，另一方面内心中存有侠义品质。他一次次挺身而出，就是正义的体现。王一翔还是一个诗人，他不断地吟诗，寄托内心情感。
《黄花吟》的人物形象是一个整体性谱系。其中诸多次要人物形象也很动人，比如老万这个人物形象，一方面他不漏声色，却起到很重要的作用，另一方面老万又是老谋深算的，尽管王一翔对他很不恭敬，但老万觉得这都不重要，反而把孔市长引荐给王一翔。作者没有写老万和孔市长的关系，给读者留下了悬念，这恰恰就是小说神秘感和艺术张力的呈现。其他一些次要人物形象也很生动，很有个性，和主人公形成互文关系，他们互相衬托、互相呈现，共同塑造了城市文人的圈子。小说中的对立面的形象也写的很好，比如刘千年这种很冷面的人物，在当地具有很大背景，像一棵古松一样屹立不倒。这和主人公王一翔的正义形象形成鲜明的对比。作者对王一翔父母形象的塑造也非常好，他们特别坚韧，在子女没事的时候不打扰他们，但在他们最困难的时候打钱给他们，对他们的帮助义无反顾。这些角色都是能够立得住的。作者将官场、正义和恶的斗争、围棋文化、剑术等很多叙事要素有机组合在一起，塑造了主人公的侠客形象。事实上，诗词、爱情、围棋、剑术与这位新文人侠客的身份非常融合，在美学意义上也很和谐。这部小说可以称为大陆新文人武侠小说。这里既有金庸小说中的侠客形象，也有古龙小说中人物形象的影子。作者以一种新传奇手法把爱情、武侠、官斗与琴棋书画、酿酒赋诗凝合在一起，非常具有可读性，显示作者功力之深。
《黄花吟》中使用了大量的古典诗词，不是简单的嵌入，而是与主人公的个性、小说氛围、故事情境较好融为一体。这些古典诗词的使用是和现代汉语、现代人物形象的有机融合，是和人物本身的修养、故事发展语境相吻合的，而且是大篇幅的、整体性古文诗词的融会，是很难达到的，也呈现了作者的深厚古典诗文功底。作者与中国传统文化的对接，是一种有意的、自觉的、创新性的传承与创新。小说中的古文诗词，不是一种点缀，而是一种本位，一种主体性的、主导性的存在。文中人物的命运、情怀、心境都是用此来呈现的。
小说还有可以进一步优化的地方。第一，个别人物形象显得突兀，缺乏铺垫。第二，文中的有些小的斗争是不必要的，如王一翔给组织部同事“插刀”的行为，其实这些同事也是很无奈的，需要同情与悲悯，而不是无情斗争。这不符合小说形象整体性的建构。第三，对立面人物形象不够强大。刘千年、老万等这些人，当他们的核心利益受到损害的时候，现实生活中的他们应该不会像小说中表现的那样懦弱，而是垂死挣扎，血雨腥风地斗争。事实上，对手越是强大，英雄才更加立得起来，更加生动鲜活。第四，小说中可以增加一些细节描写。当代文学创作应该像中国传统小说或西方19世纪现实主义小说学习，加入一些生动的描写。第五，作品可以和地域文化相融合。
（作者单位：山东师范大学文学院）