要在众多作品中选出年度散文作品，尽管仍由食材决定餐单，但各款美食加起来，俨然能撑起一间饭店的门面与格局，且自成餐饮系统，不会出现中式酒楼供应西班牙海鲜饭，或西餐厅卖霸王鸭的不和谐现象，总是可观。近年来，澳门散文作品风格不同，抒写层次有别，文心不约而同地拥抱“我城”，在年选中自成面目。

书写城市其实是困难的。文学这回事，不是你想写什么就是什么，而是要看写出来的东西表现了什么。文学是表现的，在作者、作品、读者和世界的互涉关系中，构成文学本质的各元素都绝不单纯。一花一世界。“神思方运，万涂竞萌，规矩虚位，刻镂无形。”（《文心雕龙·神思》）由虚到实，由无到有，运作过程中，体现着作者的阅读修养、语言驾驭能力、对生命和世界的感受、秉持的人生价值观等等。因此，一篇散文的亮点，往往不是直露文字表面的材料，而是经创作提炼的结晶。杜甫说：“愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉。”原先只想抒发一下乡愁罢了，不意创作却让眼前的孤寂冷落现形，好的文学作品必能辐射多义。创作有安顿生命的功能。城市是人们安身立命的所在，如何书写城市？袁绍珊说，要有开阔的眼界，然后以独特的眼光回望“我城”。她呼唤创作的培养（《哈瓦那：文学是永不过时的城市文宣》）。城市创作的培养，也是人文素养的基地，关乎民众的视野与胸襟，终将本利归还，一定不会让一场台风“打回自卑的原型”（谭健锹《“天鸽”下的澳门》），的确值得投资。

理论硬邦邦。2017年，台风“天鸽”无疑是最瞩目的社会课题，不少作者积极流露由文学社会功能出发的创作动机。书写方式则别具个性。有人现场报道（乔捷《澳门关机》）；有人伤感于“虚张声势的浮华”被扫落得支离破碎，质疑城市的脆弱，呼唤危机的觉醒（谭健锹《“天鸽”下的澳门》）；有人从环保作反思，主张发展经济的同时，也要尊重自然规律（刘居上《For Save》）；有人自灾后松山的断木新枝看见重生的希望（雅耶《“维纳斯”的秋天》）。作者们自风灾中汲取创作的养分，不平而鸣，蚌吐明珠。

如果“天鸽”是凝重的主菜，则回忆与亲情的写作主题是浓浓的热汤，头盘的素材一般较清新爽脆：写日常、写饮食、写旅游、写人物；林中英《软软硬硬的一堆笔名》活气充盈，在副刊写作的自我训练和提升中，个体的生命史与职场的专业史以至本城的报业史互相渗透，读罢可以带着一种理解的心情，宽心品尝为城市把脉的主菜，反正吃的终曲总有精巧的甜品抚慰味蕾，如咏叹人生聚散、岁月今昔或浪漫爱情等。最后捧着压轴的咖啡，还可以殷殷共话，细说这脚下濠镜，虽无京城的大气，也是个无可替代的小城：有历史可发现、有书店可流连、有好戏可观赏，有才有趣的朋友可常对谈（穆欣欣《写给雾霾北京的最后一封情书》），我们不是早拥抱着这些了？