清代的《磨尘鉴》传奇是昆曲文本，《醉杨妃》是清代乾隆时期的弦索调时剧，《贵妃醉酒》是现行汉剧和京剧的文本。从《磨尘鉴》这样一个曲牌体的传奇，到《醉杨妃》这样一种既不是曲牌体，也不是板腔体的过渡阶段的时剧的形式，在文本上有一种化用的方式，从一种比较典雅的形式，化用到较为通俗、描写性更多的文本当中。《醉杨妃》是《贵妃醉酒》取材的来源，而且文本之间删用了《醉杨妃》，相似度特别高。简而言之，《磨尘鉴》中《醉妃》一出，是《贵妃醉酒》的本事来源和祖本，《醉杨妃》确实是《贵妃醉酒》直系的祖本。《贵妃醉酒》在京城上演的记载，第一位是汉戏艺人吴红喜，艺名叫“月月红”，湖北人，是汉调和京剧旦角演员。月月红在进京献演《贵妃醉酒》之前，已经在上海数次演出《贵妃醉酒》，只不过在上海演出的应是汉调《贵妃醉酒》，在北京所演才是京剧《贵妃醉酒》。梅兰芳先生在《贵妃醉酒》老本基础上进行的改动，凸显出一代京剧大家在戏曲剧目改编、创作上的高妙技巧：点铁成金，修旧如旧，既提升其艺术境界，又顺应时代要求，保留戏曲艺术的经典内核。对旧有戏曲的改编是当下戏曲创编活动中的重要一项，如何使改编后的剧目既能吸引现代人的眼光，又能保持其经典魅力，是戏曲工作者要关注的重要问题。而梅兰芳先生将一出“粉儿戏”改编成格调高雅的经典保留剧目的成功经验，在今天，仍旧值得戏曲工作者琢磨与研究。