做文学编辑多年，面对竞争激烈的图书市场，寻求出版思想性、艺术性俱佳，又兼顾社会效益、经济效益的图书变得越来越难。每天置身于浩繁书稿中，也曾产生过困惑和迷茫。而日复一日的编书生涯让我感觉到，放平心态，认真对待每一本书稿，保持一双发现的眼睛，遇到好作品，千万不能轻易放过，竭尽全力将它打造到最好，便是朝着目标更近一步。

我是陈彦两本书的责编——2015年的《装台》和2018年的《主角》。陈彦做过多年秦腔编剧，又当过剧团团长、院长，对剧团的生活再熟悉不过，大家都期待他写一写舞台上的“角儿”。他对我说之前写过几万字有关“花旦”的小说，但没成型，我便极力鼓励他写成一个长篇，并断定这个“角儿”一定更出彩。我知道一部好长篇需要花时间去构思、打磨，陈彦又公事繁忙，中间也不好频繁催促给他压力，然而还是忍不住做了一些旁敲侧击的工作，但“主角”一直犹抱琵琶半遮面。

终于，2017年8月，《主角》如约交到了我手里。拿到3本厚重的打印稿，我是又兴奋又担忧。兴奋的是书稿如约而至，陈彦说，因为太熟悉了，简直一气呵成，写作的时候有一种奔涌迸发的感觉。我听了心中暗喜，一气呵成的作品往往比打磨漫长时日的味道更醇，气势更顺，说明作家对手头资料的熟悉以及创作时的得心应手。担忧的便是这近80万字的篇幅，从市场的角度来看，对我、对出版社绝对是个考验。有人劝我说，一定要劝说作者删减，快节奏社会手捧如此厚重的大书啃读的人不多了。

当我微微透露这点担忧的时候，陈彦说：“你先看吧。”我就开始读，炎炎夏日，捧着厚厚的书稿，竟然放不下了，整个人都沉浸在里面。小说用细腻的笔触写出了秦腔名伶忆秦娥大半生的盛衰际遇、起废沉浮，及其与秦腔及大历史的起起落落之间的复杂关联。方言口语的巧妙运用、丰富复杂的故事情节、鲜活生动的人物群像，无不透露出陈彦对生活的熟稔和叙事的精准与老到。看完书稿，作品带来的震撼让我赶紧拨通了陈彦的电话。那天下午我们通了很长时间的电话，谈人物、语言、情节，以及我对作品的理解和设计、编印、营销方面的设想……陈彦也非常激动，跟我畅谈了一个下午。

至此，给作品“减肥”的想法也没有那样强烈了，不仅他有一种斩臂卸腿的不舍，我甚至觉得惟有这么大的体量才能承载内涵如此丰富的主题。最终，我只做了微调，以上下卷的形式把整部书稿完整地呈现给了读者。

《主角》即将签约前，几家同行也来追这本书，总编辑时不时询问《主角》的进度，我故作镇定，心里也着实捏了把汗。最终陈彦对我说：“我的感情在你们那儿。”他在后记中也说：“是作家社‘恩宠’过《装台》，也感谢着他们对《主角》的高看一眼。”

作为责编，我在处理方言口语上，尽量保留他语言的原汁原味，只是封面的设计让人绞尽脑汁，考虑到这样一部精彩厚重的作品，以及我们对它“前途”的期待，一定要沉稳、大气。而我又多少希望“主角”的惊艳，能在封面上有直观的体现。做了十几个方案都不满意，最后还是经美编室主任王汉军的妙手，终让封面人物美得惊心动魄。封面定稿发给陈彦看，他说：“对，这就是我心目中的忆秦娥！”

责编《主角》时，一直有股强大的精神力量督促着我，让我投入饱满的热情，只因文本打动了我，我也坚信《主角》能得到读者的认可，是一部能够在文学史上流传下来的作品。

在我看来，编辑需要敏锐的嗅觉才能发现好作品，更需要一丝不苟长年累月的匠人精神和职业坚守，而各行各业不亦如此吗？正如陈彦所说：“无论在哪里当主角，当配角，都应努力认真地去扮演并担当好生命中的这些大小角色。天地广博，其实大道至简。”