《老酒馆》这个戏是极具研究价值的，它对于新时代中国电视剧创作具有标志性意义。陈荒煤先生曾经说过，作家、艺术家只能写自己熟悉的、表现自己熟悉的生活。时至今日，这也是习近平总书记曾经两次重复的话，一次是在文艺工作座谈会上的讲话，另一次是2019年3月4日在全国政协会议的文艺界社科界委员联组会上的讲话。习近平总书记指出，文艺创作方法有一百条、一千条，但最根本、最关键、最牢靠的办法是扎根人民、扎根生活。

《老酒馆》不仅是高满堂熟悉的生活，也是他沉淀过、积淀过的生活，更是他发酵了的生活。很早之前便听高满堂讲起过要创作这样一部作品，但相比他的“老”字系列，《老酒馆》重在“酒馆”二字，似乎冥冥之中对应了老舍先生的《茶馆》。在《茶馆》中，老舍先生通过一个茶馆为一个时代勾画了精神图谱，为一个时代立传，为一个时代表述了各色人等的精神轨迹。而《老酒馆》，则是高满堂在调动他经过积淀而且发酵了的生活后，展示从民国到新中国成立这段时间，在一个特定空间——好汉街上一家老酒馆里，勾画出时代的精神图谱，为那个时代传神写貌。而创作这样一部作品的原因，则是因为他有一个心结——今天的年轻人太不懂历史了。他要把这段历史写出来，让今天的年轻人能够把他在屏幕上展示的这段历史当成一面镜子，从中了解过去，洞察今天，预见未来。习近平总书记讲过，历史是一面镜子，从历史中，我们能够更好看清世界、参透生活、认识自己；历史也是一位智者，同历史对话，我们能够更好认识过去、把握当下、面向未来。所以，高满堂希望，每一位观众都能把《老酒馆》中的人，特别是把陈怀海、谷三妹当作智者，从他们的身上汲取历史的智慧。

《老酒馆》属于高满堂的厚积薄发之作，同时又遇上了刘江导演，从而形成了创作生产力的强强联合。细数刘江导演过去的作品，可以说是用拍电影的方法在拍电视剧。他注重人物的刻画，注重历史氛围的再现，注重整个故事的讲述，这些都是刘江导演的优势，更何况还有陈宝国、秦海璐这样的优秀演员加持。《老酒馆》的成功，应归结于这部戏经得住习近平总书记提出的对文艺作品追求的要求，即应该追求作品的精神高度、文化内涵、艺术价值。

《老酒馆》是有美学品位、美学追求的，包括《闯关东》，在中国发展史上都是标志性的作品。但现在更提倡全面把握、兼容整合、辩证和谐的思维，就这一点而言，《老酒馆》的创作前进了一大步。用高满堂的原话来说，即“我不想写人为设置的坏人”。《老酒馆》中的老警察，留洋回来的贺义堂，都是在那个时代大潮中实现人生轨迹的演进和升华的人。在创作中，向来是好人与坏人易写，好人与好人的矛盾最难写且最难演，但《老酒馆》真正塑造了有骨气、有个性、有神采的艺术形象。

习近平总书记谈到，文化自信事关三个方面，一是事关国运兴衰，二是事关文化安全，三是事关民族精神的独立性。《老酒馆》中的陈掌柜，彰显的即是中华民族民族精神的独立性。

在文化内涵方面，《老酒馆》不只写了仁义礼智信，也写了一种中国精神。习近平总书记曾指出， “一个国家、一个民族不能没有灵魂。文化文艺工作、哲学社会科学工作就属于培根铸魂的工作，在党和国家全局工作中居于十分重要的地位，在新时代坚持和发展中国特色社会主义中具有十分重要的作用。”《老酒馆》中陈掌柜的可贵之处正在于骨气二字。骨气就是精神，《老酒馆》无疑塑造了以陈掌柜为代表的有中国精神、中国骨气、中国气派、中国风格的艺术形象。

总体而言，《老酒馆》是高满堂、刘江、陈宝国、秦海璐等主创用心用情用功地为人民奉献出的艺术精品。该剧从编、导、演、摄、美等各个方面，都可谓实现了生产力资源的优化组合、强强联合。剧中的每句台词、形体动作，都证明着演员们走进了剧中角色的灵魂，都是经过细细体味的，我相信他们都没有辜负高满堂辛苦的写作。