一个历史时期经济的发展、问题和走向，必然体现在文学叙事中，这也是“中国新经济文学”理论的逻辑起点。概念的提出者陈丽伟对此有过界定：“以开放地带的新经济生活为背景为素材，塑造典型的新经济社会环境、新经济人物及感情。”在《中国新经济文学概论》（漓江出版社2016年）中，他更是对中国新经济文学的本质、表征做出了具有开拓性的论述。中国新经济文学理论基础没有争议，接下来就是理论与作品间的相互“照亮”。如何体现其“新”，呈现标志性作品，可能是需要继续讨论的问题。陈福民、李掖平、闫立飞等学者已经从写作现场角度，对如何书写“中国新经济文学”做出了阐释，提出了建议（《滨海时报》2018年1月29日），高屋建瓴，切中肯綮。从理论建设角度，我以为，整理当代（尤其是改革开放40年）以来“文学”书写“经济”的文学史经验，并将“中国新经济文学”作为这一传统的延续，亦是整合概念、对接文学发展规律的重要工作。

经济发展意味着国家繁荣富强、民生福祉提升，背后是科学的社会统筹及人类文明的进步，因此是不折不扣的“硬道理”。改革开放40年，中国经济取得举世公认的成就，而文学也从自身角度，回应了经济发展过程中的辉煌及问题。新时期初期，“改革”航船最初涉水，遭遇层层阻力，“姓社姓资”讨论不绝于耳，严重干扰经济恢复、发展。天降大任，蒋子龙、柯云路、张贤亮等作家领衔的“改革文学”潮流，确立了以经济建设为中心的价值观。在《乔厂长上任记》《赤橙黄绿青蓝紫》《新星》《男人的风格》等作品中，乔光朴等“开拓者”家族英勇无畏、大刀阔斧，站在时代潮头，为改革开放竭力呐喊。其意义，远超文学本身。《乔厂长上任记》中，经济形势堪忧，“电机厂已经两年多没完成生产任务了。再一再二不能再三，全局都快被它拖垮了”。蒋子龙借乔光朴之口，说明了经济改革的时代意义：“像电机厂这样的企业如果老是一副烂摊子，国家的现代化将成为画饼。我们搞的这一行是现代化的发动机，而大型骨干企业又是国家的台柱子。搞好了有功，不比打江山的功小；搞不好有罪，也不比叛党卖国的罪小。”经济问题与家国担当，扭结为一，奏出文学强音。回到历史现场，当时蒋子龙曾因写作遭到批评，遇到的阻力，并不比作品主人公小；他凭借改革家精神，回应现实，写出了传世之作，也将自己留在文学史中。从历史经验可以认识到，发现“中国新经济”的趋势，并在文学中加以刻画，相得益彰，是中国新经济文学发展的重要途径。

宏观经济大潮到来，固然是考验作家敏锐果敢的契机，但与浪搏击，才能看出水性是否卓越。从经济角度看，每个人都有自己的“经济生活”。以人文价值观为参照，书写个人在时代变革中的“经济故事”，不是史诗，却能够真切记录时代“细节”。铁凝的《哦，香雪》就是一个大山褶皱中的女孩的“经济故事”。香雪生长在小山村，因为贫穷受到同学的嘲笑，但她与其他青春少女一样，有自己对美好生活的渴望。她心心念念现代生活，而改变自己命运的希望，聚焦在那个塑料铅笔盒——摆脱贫穷、获得尊严的翅膀。作者写道：“香雪的心再也不能平静了，她好像忽然明白了同学们对她的再三盘问，明白了台儿沟是多么贫穷。她第一次意识到这是不光彩的，因为贫穷，同学才敢一遍又一遍地盘问她。她盯住同桌那只铅笔盒，猜测它来自遥远的大城市，猜测它的价值肯定非同寻常。30个鸡蛋换得来吗？还是40个、50个？”香雪有自己的倔强，她获得了铅笔盒，但付出了走一夜山路的代价。小说结尾，她热泪盈眶，感动了自己。香雪的故事，与当时的经济生活状况紧密相连，表达出改革开放初期的热切召唤。香雪那一夜晚的付出和感动，不就是以后改革开放40年国人心路历程的象征和预演？或许，香雪成功得过快，对未来的期待太美好。看下其他作家的“经济故事”，能够发现，其中的不堪、艰难与希望一样，是生命多元组成部分。高晓声笔下的“陈奂生系列”小说，讲述了陈奂生从“漏斗户”主，到包产发家，再到上城、出国，反映出1980年代农村变迁的问题与人性。1990年代，改革进一步深化，此前文学中的高歌猛进，转为凸显阵痛。何申、谈歌、关仁山的“现实主义冲击波”，曹征路的《那儿》等作品，关注了大厂的工人、入城的农民工、乡镇机关的办事员，他们的“经济故事”，无疑不容忽视。如果说文学有光芒，就因为对小人物充满同情，以公平、正义的目光，书写经济发展过程中受到损伤的“边缘者”与“穷人”。上述“经济故事”转化为文学后，作为主流叙事，构筑为当代现实主义传统。由此，中国新经济文学应该考虑“接棒”，将书写“经济故事”的传统继续，完成文学史使命。事实上，现实主义的发展不会停滞，而中国新经济文学，正是新时代“经济故事”的新发展。

以前瞻视角，观照经济发展趋势，能够发现文学的可能性；而以文学性为中心的人文理想，则是不能失去的参照。大而言之，文学的发展与传播依赖技术手段，与时代经济密切相关。当代文学的过去若干年中，最引人瞩目者，当属崛起的网络文学。网络文学顾名思义，依托互联网技术，从无到有，直至成为文学发展的重要形态，生动展示了经济与文学发展间的关联与互动。某种程度上看，很多网络文学为经济“绑架”，失去了文学的筋骨乃至血肉。打赏付费等运行模式，使网络文学具有与读者更为紧密的联系，也使写作与经济间的关系更为直接。不能不说，在更为开阔的互联网空间，文学精神的式微与“经济至上”不无关系。一波未平一波又起，当下AI（人工智能）时代，诗歌、小说等文学作品已经可以批量生产，并且能够最大限度适应读者的需求。2017年，人能智能“微软小冰”发布了诗集《阳光失了玻璃窗》（北京联合出版公司2017年）。诗集中的诗歌曾用27个化名在网络诗歌论坛发表，无人质疑。你能相信《我才看过太阳光在树枝上》《宇宙是我沦落的诗人》《上帝如一切无名》等诗歌，出自一个机器人之手吗？人的精神已经被抽空，文学何为？如此说来，新经济文学面对的问题更为严峻，甚至面临文学香火承传的境遇。这里的表述可能有些夸大，但居安思危，仍然要对文学未来加以关注。对新经济文学而言，发现新一轮经济变迁对文学的影响，接续文学精神，是义不容辞之责任。

温故知新，昨天故事与今天现实之间，似乎有很大差别，但本质并未改变。伴随着经济发展，必然也会出现与之配适的文学书写；就此来说，中国新经济文学方兴未艾。而在此过程中，大量新现象涌现，也需要从业者去甄别、判断。无疑，这是一个艰难的课题，需要大视野和大手笔。新的历史契机展现在眼前，中国新经济文学是否可以准确生动展现这种变迁，从而名留青史，无愧时代？