随着网剧《我是余欢水》大结局的播出，这部聚焦中年“废柴男”生活的现实题材作品再度引发热议。不同观众看到了人物不同的命运走向。有人说余欢水死了，片末的完美生活片段是他的美丽幻想；有人说他逆袭成功，事业爱情双丰收，过上了令人艳羡的生活；也有人说他最后因为参与买卖人体器官必定锒铛入狱。其实不论导演想要表述怎样的结局，该剧都传递出了善良坦诚、脚踏实地、勤于思考、勇于觉醒才能收获圆满人生的现实信念。
《我是余欢水》改编自余耕的小说《如果没有明天》，是一部仅有12集的网络短剧，该剧人物鲜明、镜头凝练，同时借鉴了类型电影的叙事经验，以诙谐荒诞的笔调书写了小人物余欢水的艰难境遇与心路历程，同时也通过剧情发展串起了虚假新闻、景区管理混乱、慈善作秀、人情冷漠和趋利主义等社会现实问题，搭建了共情的开放场域，引发了观众的强烈共鸣。
中年男子余欢水的名字容易让人联想到“如鱼得水”一词，意为生活顺风顺水，就像鱼儿在水里般自然舒畅。然而，余欢水的命运恰恰背道而驰。该剧一开篇就一把扯下了余欢水白领生活的遮羞布：工作上得过且过，业绩垫底，处在失业的边缘；生活中贪图蝇头小利，架谎凿空；妻子婚内出轨，朋友欠钱不还；酒精中毒却被诊断出患了胰腺癌……一个个困境接踵而至，让人无所适从、左支右绌。《我是余欢水》对人的生存状况、精神状态以及所处环境的关注，让我们似乎也看到了电影《看上去很美》里讨好规则的方枪枪、《立春》里大话连篇的王彩玲、《看车人的七月》里恼羞成怒的杜红军这些在现实生活中沉浮挣扎的小人物的影子，更看到了我们自己。导演对生活犀利而深刻的影像表达是成功的，因为剧中人余欢水的每一场遭遇都稳准快狠地踩中了我们的现实痛点。
开局就一丧到底的人设营造出该剧最大的悬念：他会逆袭吗？果然，在后续剧集中，万念俱灰的余欢水性情大变、敢做敢说，阴差阳错获得职位提升，婚姻失败却邂逅了更为理想的对象，甚至还误打误撞成了见义勇为的英雄。有人说，这是一部具有喜剧色彩的爽剧，男主角屌丝逆袭，最终走上了人生巅峰。但细细看来，真的如此吗？
其一，余欢水为什么会“丧”？先从剧中人物的立身之本——事业说起。余欢水在一家大型电缆公司从事销售工作，年轻时靠着努力在一线城市买了房，成了家，生了娃。步入中年后，他渐渐安于现状。不做事、不惹事、不扛事成了余欢水的处世法则，因而他对领导的谄媚、对同事的隐忍和对邻居的懦弱便都在情理之中。
接着是妻子甘虹的出轨，即使最后余欢水道出无爱婚姻的真相是甘虹最初看上他的物质，一旦失去便厌恶嫌弃他。但不可忽略的是，余欢水在经营婚姻时不作为：一跟妻子观念不合，他就开始做俯卧撑，用自罚代替沟通；同时还对妻子编造自己事业成功，沉醉在自己营造的身份幻想之中。因而当谎言不断从余欢水的嘴里循环道出时，也阻隔了他通往真实生活的桥梁，婚姻的死结何尝不是两人共同打上的？
最后是好友欠钱不还的情节设计。表面上看是余欢水被大学同学吕夫蒙用尽了拖延、撒谎、狡辩等手段变着法儿不还钱，实则却是余欢水数年前隐瞒了自己是车祸肇事者真相的叙述复调：余欢水越是无法正视嫁祸大学同学陈大壮的事实，那么他就越是无法收获真正的兄弟之情。
该剧对主角余欢水的性格塑造是多面立体的，他的遭遇就是“性格决定命运”的现实写照。说到底，人生的不如意来自哪里？《我是余欢水》以极其清醒的现实主义创作态度给予了回答——大多是我们自身的问题。
其二，余欢水的逆袭具有偶然性。作为一部现实题材作品，《我是余欢水》对中年男人生活状态的把握是准确的，人物形象的“丧”也具有典型性，婚姻、健康、事业等各种危机无一不是都市生活中芸芸众生的现实镜像。
从表面上来看，危机似乎最终都得以破解。事业危机的破解来自于余欢水拿住了上司制假贩假的软肋，进而被提拔升职；婚姻危机的破解缘于他遇到了新的心仪对象，但也有是否梦境的争议；友情危机则是以余欢水因为内疚而去祭祀陈大壮，并向吕夫蒙道歉为结局。从中年废柴男到英雄的逆袭，明显是带有理想色彩的，是典型化的人物角色塑造，是导演借由戏谑的方式给观众构筑了一个都市中年生活的乌托邦。因而，当每一项破解映照我们的现实生活时，对于余欢水是否真的逆袭成功这个问题，每一位观众心里都会有答案。
那么，余欢水转变的真正原因是什么呢？笔者认为是来自于人性的向善初心，因而他在每一次面临价值选择时都尊崇了应有的是非逻辑。如果说，余欢水在得知患癌后开始简单粗暴的转变：他不再唯唯诺诺、曲意逢迎；他敢跟上司叫板；跟不爱自己的妻子离婚；跟侮辱自己的亲戚翻脸；他烫头，泡吧，砸打卖假酒的店。他的转变无疑是在反抗金钱至上、弱肉强食的社会生存法则。但当他在得知被误诊后，依然选择净身出户把房车留给妻子；担心劣质电缆引发公共安全事故，便只身犯险，偷拍偷录上司的违法证据；带着出售自己眼角膜的全部钱款去弥补陈大壮的母亲……厄运之中常常能显露出人类最美好的品质，因而余欢水的这种转变是让人动容的。人生好似洪水奔流，不遭遇暗礁哪里会有灿烂浪花！《我是余欢水》的人物塑造是蕴含着时代底色，渗透着温暖情感和隐藏着坚韧力量的。
同时，该剧在视听语言的运用上通过大量展现微表情的特写镜头，直击人物无奈、卑微、虚荣又狼狈的心灵世界，让人印象深刻。但该剧也有着次要人物脸谱化、故事情节模式化、人物关系过于二元对立等诸多不足，尤其是女性形象的塑造有扁平化之嫌。例如甘虹被塑造成冷漠自私的人妻形象，却忽略了余欢水在婚姻中不作为的真实状态；高管梁安妮像极了一朵头脑空空的浮萍徘徊在不同男人之间，用肉体交换金钱和资源，却来不及书写权色交易的深层缘由；白莲花栾冰然乐观开朗、美丽善良，但却在结局的真心话环节中道破了自己做慈善是别有他图。这种蜻蜓点水般的人物设计并没有深入有效地介入社会肌理，与现实真诚对话，因而造成了角色创作的失真失重。
总的来说，《我是余欢水》不局限于一己悲欢，敢于正视现实、碰触现实，将剧中人物置于重重矛盾之中反复捶打，让人物在现实揉搓下找回初心，坚守本心，最终直达正确的价值选择，找到了真正的尊严与幸福，也给予了屏幕外的我们以启迪、信心和力量。