疍家变迁、商海争斗、粤澳融通，正在热播的电视剧《湾区儿女》，在广阔而深厚的经济、社会、文化层面上叙述了澳门回归20年的发展史，通过两代澳门人的情仇恩怨和商海沉浮故事，生动具体地描述了澳门同胞对祖国和民族认同感深化的心路历程，更深刻地揭示了上世纪末金融危机大背景下，东南亚经济格局变化和国际分工调整中，粤澳大湾区经济贸易融合发展的内在逻辑，给观众呈现了一部波澜起伏的活剧。

《湾区儿女》的剧情设计是颇具匠心的。戏剧冲突的展开首先将疍家第二代上岸与股市危机交织在一起，给渔家文化变迁和澳门新一代的追求打上了时代的烙印，而金融危机对澳门居民带来的冲击又反过来直接影响了疍家女麦斯钰和股民儿子黄梓健的大学梦。这个冲突的解决，充满了偶然性，但其中起决定作用的是历史的必然性——中央政府出手和强大的祖国使港澳获得了对金融风暴的抵抗力。而在这一过程中，澳门人对祖国的认同感是不断深化的，在剧中，历史、逻辑、情感有机地统一起来了，那就是，我们回归了，我们有强大的祖国做靠山。

不仅在应对危机中是如此，在谋求发展中也面临着选择。《湾区儿女》把企业发展面临的选择与困惑置于澳门加工制造业与珠海和内地融合进程中，从若干工程，乃至于港珠澳大桥，灯饰行业的兴衰成败以及国兰灯饰的发展，为观众呈现了一个令人信服的湾区经济融合史。

《湾区儿女》对于人物群体的社会倾向和情感取向定位是明确的。女主角麦斯钰出生于疍家。编剧不是简单地给她贴上渔家女标签，而是将其置于上世纪末疍家的生存挑战背景下，代表了疍家儿女要上岸寻求新生活方式的冲动。而疍家在大陆改革开放20年之后澳门旅游蓬勃发展时，整体面临转型的阵痛、新生的纠结与抉择困惑。其中麦叔代表的疍家文化传统诚信、勤劳、厚道、耿直的道德取向仍然在疍家新生代麦斯钰、麦思华，乃至麦斯莲、洪俊杰身上存在着，而且经过商品经济大潮的洗礼，这些美德变得越发光彩夺目，成为粤港澳商业伦理的渊源之一。

剧中欧阳东江虽然是个配角，但却对女主命运转变起着关键作用，典型地代表了澳门总商会的价值观和情感取向。他对祖国大陆有着深厚的感情，因此能够在回归之前，金融危机爆发时四处演讲，给企业家信心，让大家相信改革开放20年后中国的力量。而在发现麦斯钰的才华后，能够对处于困境中的后生施以援手。这正是现实中澳门总商会状况的真实写照。澳门商会从何贤理事长开始，始终对大陆中国保持着认同感，上世纪50年代受到过毛泽东主席的亲切会见。总商会在回归、应对金融危机、横琴岛拓展等重大问题上发挥了积极的作用。从一个人物带出一个群体，从一个群体去反映澳门公民社会的主流，而且该剧并没有把这个群体作为背景，而是作为事件主体来描写，从而形成了对澳门经济发展和社会心理重点关照的戏剧效应。

《湾区儿女》人物具有成长性，并且与澳门城市一起成长。剧中人物富有变化和成长性。剧中女主麦斯钰和男主黄梓健本身是正成长型的，而其他几位则是逆成长型的。麦思华年少任性，感情用事，因为迷恋土葡女罗曼丽混迹酒吧，但感情受挫后，发奋读书，苦学电脑，成为投资公司的高手，关键时刻帮助了姐姐麦斯钰。这是从幼稚到成熟的成长类型。而欧阳小江则是浪子回头型的，由纨绔子弟到职场竞争者，被堂姐欧阳春欺骗失去华明后，被麦斯钰痛骂，幡然醒悟，与麦斯钰再度合作，东山再起。郭永旺则是一波三折，先是护花使者，在麦斯钰遭到陷害时一直同进退；后又是短视小人，被欧阳春利益诱惑背叛麦斯钰；最后职场失败，悔恨不已，回到小摊。剧中人物的成长经历反映了人性的复杂与真实，增加了戏剧张力。

同时，该剧在刻画人物时较好地实现了人物心路历程与事件发展的结合，避免了人物抽象化的弊病。剧中人物的喜怒哀乐、成长变化紧紧伴随着澳门回归、澳粤融合、大湾区规划建设的步伐，刻画了大时代、大事件中的小人物，也通过一个个鲜明的人物，讴歌了时代。

《湾区儿女》传递给人们的信息是：澳门回归的20年是澳门同胞对祖国和民族认同感不断强化和深化的20年，麦斯钰们的心路历程就是澳门同胞情感的折射和反映。同时，此剧通过灯饰灯具企业的发展，深刻地揭示了澳门与大陆融合发展、大湾区建设的必然性和历史逻辑，具有理性特色，是一部湾区融合、形成、发展史的生动教材。澳门的社会变迁和城市发展，有着深邃的文化内涵，它实际上是一部典型的社会发展史。

《湾区儿女》的播出接近尾声了，我们为它点赞，这确确实实是近年来比较厚重的一部好剧。当然，如果台词再精练讲究些就近乎完美了。瑕不掩瑜，像剧中国兰的灯光一样，大湾区拥有光明而美好的前景，我们更期待着它的续篇。