邵燕祥在《给小孩子创作大诗歌》一文中曾写道：“儿童诗是儿童文学的重要的一翼，又是诗歌创作的一个组成部分。这本来是没有什么可讨论的，但是现在这方面的工作似乎被许多诗人忽略了，因此他们欠下了一笔无形的债。回顾几年来的儿童诗，自然我们不能说没有收获。但是在数说成绩的同时，不能不感到：较好的儿童诗实在显得太少了。”实际上，1950年代邵燕祥创作的儿童诗也被忽略了。学苑出版社2015年6月出版了吴思敬、李天钢编的《苦难中打造的金蔷薇：邵燕祥诗歌研究论集》，可以说是研究邵燕祥诗歌成果的集大成，但没有研究者注意到邵燕祥的儿童诗创作，这不能不说是种缺憾。比如王光明的文章《在诗中寻找新的“自己”》提到“从五十年代到现在，邵燕祥共有九本诗集”，注释中说“这九本诗集：《歌唱北京城》《到远方去》（新文艺出版社）、《到远方去》（作家出版社）、《给同志们》《献给历史的情歌》《含笑向七十年代告别》《在远方》《和瀑布对哈》《为青春作证》。”恰好遗漏了邵燕祥的两本儿童诗集，《八月的营火》和《芦管》。

《八月的营火》是1956年1月由少年儿童出版社出版的，包括《毛主席开的甜水井》《从我家窗口看见甚么》《八月的营火》《乞巧》《幸福的道路》等5首诗，分别写于1951年7月-1954年8月间。关于儿童诗集《八月的营火》，邵燕祥为萧跃华写的题跋，颇具史料价值，内容如下：

这本薄薄的儿童诗集首印十万，后来似又加印过三万册，是我诗文集单行本印数最大的。共收诗五首，都带一定叙事性，怕也是为中高年级小学生写诗的诀窍之一。其中前三首，皆为中央人民广播电台的少儿节目应时而作。头一篇更是配合建党三十年宣传的，然客观上为个人迷信推波助澜，多年前函复蒋风教授：在选编拙诗给孩子们时，请不要再选这首诗了。

为什么邵燕祥不乐意将头一篇《毛主席开的甜水井》收入诗集中呢？尽管该诗荣获1954年全国儿童文艺创作评奖（1949.10.1-1953.12.31）的二等奖，但在邵燕祥看来，“这首诗的产生、流传和获奖，作为一定历史时期的社会政治心理资料或文学现象参考资料，是可以搜辑的；作为提供少年儿童的读物则已丧失其价值了”。

邵燕祥的第一本儿童诗集是以诗集中收录的《八月的营火》一诗的诗名命名的吗？他在《“七月”之讳》一文中为我们讲述了诗集名背后的故事：“《八月的营火》，1953年暑假在中央台少儿节目广播和1954年暑假在《北京日报》刊出时，是题作《七月的营火》的。待这一诗题作为我的儿童诗集的书名，1956年由上海少年儿童出版社出版时，才改作《八月的营火》。那是因为此书发稿于1955年，已在反胡风斗争之后；大家知道《七月诗丛》《七月文丛》和《七月》杂志都是胡风主编的，在文学界‘七月’成了禁忌，尽管‘七月’云云，原本是纪念1937年7月对日抗战开始，作为民族解放运动的象征。”

《芦管》是1957年6月由少年儿童出版社出版的，包括《星星》《芦管》《小爬犁之歌》《狂欢之夜》《我有三件大心事》《儿童铁路进行曲》《家乡旅行歌》《云》《忘记的和难忘的》《不是幻想》等10首诗，分别写于1954年12月-1955年8月间。诗集以其中所收的《芦管》这首诗的诗名命名。那么，两本书的责编是谁呢？版权页上没有，也未见邵燕祥提及。不过笔者注意到黎明颐在《山花》1994年第9期写有《邵燕祥印象》，他说：“50年代中期，我在少年儿童出版社当文学编辑，他的两本儿童诗集《八月的营火》和《芦管》相继于1956年的元月和1957年的6月先后出版。这两本诗集，都是我当责编。按照当时的编辑作风：编辑和作者通信联系，从不署编者的名，一律以编辑部的名义出现。”由此可以确认，这两本儿童诗集的责编是黎明颐，两人在诗集出版期间的通信，对于了解这两本儿童诗集的出版过程无疑具有重要价值。

邵燕祥呼喊“为了给小孩子创作大诗歌，需要我们整个的诗歌队伍中每一个人拿起笔来，而且是严肃地拿起笔来”，“时刻看到那一双双充满渴望的眼睛”。那么，怎样的儿童诗才是好的儿童诗呢？

在邵燕祥看来，“儿童诗首先应该是诗，并且是儿童诗”。儿童诗既然是“诗歌创作的一个组成部分”，就“不能不具备诗的特征”，就“需要有精练的语言和严整的构思”，力戒“语言拖沓和结构松散的毛病”。它应该靠“艺术的魅力”引起儿童“感情的共鸣”，力戒“连篇的训诫和说教”。儿童诗既然是“儿童文学的重要的一翼”，而“真正的儿童文学作品，一定是以孩子的眼睛看世界，孩子的心所想象或盼望的世界；而不是成年人的眼睛所看的孩子世界，更不是硬拉着孩子去闯成人世界” ，那么，儿童诗的作者“必须学会用儿童的眼睛看世界，才可能透彻地了解他们的细致的感情体验，并且有选择地加以表现”，“要考虑儿童的特殊兴趣，他们的感受和理解能力，但是不要低估我们的少年儿童的水平”。“让孩子多一点想象，多一点浪漫主义，恐怕不仅从儿童教育的角度看十分必要，而且从文学的本性说更是不可或缺的”，“我们有责任以大胆生动的幻想、先进的理想去鼓舞和引导他们展开想象的翅膀飞翔”，因此儿童诗的作者要“用生动的诗的形象而不是枯燥的语言，启发他们思索和想象，帮助他们认识生活”。

如果用邵燕祥为儿童诗定的标准，来审视他自己的儿童诗创作，应该说《八月的营火》《芦管》这两本儿童诗集中的15首诗还是不错的。比如《星星》：

天上有的是星星，

明亮的眼睛，明亮的心；

你照耀着我，我照耀着你，

千千万万星星，心连着心。

地上有的是好朋友，

有的是长久的深厚的友情；

你照耀着我，我照耀着你，

就象那天上的星星。

这首诗写于1954年12月4日，如今已经60多年了，但读起来，还是富有艺术的魅力，能鼓舞和引导儿童们展开想象的翅膀飞翔。

邵燕祥在1996年4月8日所写的《孩子的眼睛看世界——为〈儿童文学研究〉作》一文开篇，解释了自己不再创作儿童诗的原因：“大约从1957或1958年起，我就不再问津于儿童文学了。一是‘误落尘网中’，陷入成人世界的种种纠葛，离孩子的世界越来越远了；二是更主要的，反右派斗争彻底打碎了我的童心，我不再能用孩子的眼睛看世界，也不再能顺利进入只有孩子的眼睛所能看到的世界了。”

《八月的营火》《芦管》这两本儿童诗集，如今很难买到，尤其是后者。笔者期待有眼光的儿童出版社能将它们重印，也期待儿童文学研究者能对邵燕祥的这些儿童诗作近一步研究，必将丰富我们对诗人的认识。