自1981年创刊以来，《小说界》始终秉持敏锐、海派、包容、可读的精神，以刊登兼具艺术性与思想性的原创小说为己任，多年来刊登了许多重要作家的优秀原创作品。2017年杂志改版后，刊登青年作家的原创短篇小说成为新的办刊核心。我们希望杂志可以为丰富中国短篇小说的创作风貌贡献一份力量，也希望更多的读者特别是青年读者能够体会到短篇小说之美。

2020年，由新冠肺炎疫情引发的一系列连锁反应迫使我们去适应、去变化、去挑战，而这，也许就是2020年给我们带来的最大收获。在某种程度上，疫情也激发了我们的作家。比如弋舟以疫情为背景创作的小说《掩面时分》，“小说的主人公在掩面时分有了一个诚实的自我归咎，不再幻想美化自己的伤口”。阿乙的小说《骗子来到南方》对应着另一种现实，“这篇小说看起来也像是预言，或者像我的一个朋友阅读后所说的：它敲响了一次警钟”。还有一种现实，女性的现实。比如李静睿的小说《火花》，用两个女性故事讲述了女性的困境：一个女人是成为自己，还是成为母亲。

当然，还有青春、爱情和理想，如李宏伟的小说《神奇五侠》，“只想着为她绽放一树桃花”。也有失望、挫折与沮丧，如周李立的小说《密封》，“现代生活中微小莫名的挫折与美满人生中那些突如其来的崩溃时刻，这两者之间的关系，一直令我深怀兴趣”。更有新的思考与想法，比如班宇在给我们的“自问自答”中所写：“抛开地域、方言等相关因素，你的小说里还有什么？事实上，它们指涉同一命题，我用亚历克斯·罗斯的书名来作答：余下只有噪音。至少我希望如此。噪音不是污染，而是一种庄严的许诺。”还有新时代的边缘人或说畸零人，他们在赵松的《那个太平洋上的小岛》里，在张怡微的《字字双》里，在王占黑的《潮间带》里，在王苏辛的《绿洲》里，也在韩松落的《妈妈的语文史》里，与我们一起呼吸，一起生活，一起经历着人世的欢喜与磨难。