上世纪90年代后期以来，文艺评论进入各种新的场景，其生存与生长受到挑战。在艺术市场场景中，受艺术商品化趋势牵引，文艺评论进入到作品推销的利益共谋之中。作品的创作方、生产方或商品的兜售者，有设计地邀约评论者按其商品炒作点来炮制评论。红包的厚度决定了评论的高度，评论失去良知与理性。在创作场景中，文艺大繁荣带来作品数量空前激增，而评论者特别是评论大伽却屈指可数。评论供求关系的悬殊，让评论家像赶场一样游走于各类对象评论之间，而没有时间细致研究对象、锤炼评论功夫。浅表的现象描述代替专业研究，应酬式的评论充斥外行话。在社会场景中，人际关系的无形之手调动着评论者的文字，在熟人或朋友等评论对象面前，缺少真诚。讲情面而无原则的人情式评论满篇假话。在网络场景中，网络、自媒体让人人都成为评论家，从而形成与学院评论平行的一整套话语系统。而学院派评论似乎更热衷于撰写学术研究论文、发表核心期刊、争拿科研课题，越来越与社会热点无关，与更广大的读者无关，与新的评论业态无关，而成为评论共同体内部的自“嗨”。

可以说，当前的文艺评论在艺术市场上被资本裹挟，在创、评关系上被作品及作者抢滩，在人际关系上被人性的弱点打败，在网络空间上被各种写作新势力霸凌。虽然由作者群、作品群汇聚的评论体量远远大于此前任何历史时期，但评论对市场、创作、社会及网络场景中各种挑战的应对无力，造成其内在实力的萎缩式生长，失去了建设性，而成为一种平庸的、应景的，甚至破坏性的评论。因此，中国艺术研究院与《文艺报》以“如何开展建设性的文艺评论”为题进行讨论，正切中评论之时弊。

“建设性”的文艺评论应当对评论对象具有创作提升作用，对评论理论形态有积极建构作用，对时代审美空间有正向完善作用。当下亟需建设“建设性”的文艺评论。

一个时代的文艺评论是由批评者、批评对象、批评媒介、批评体制以及它所依存的政治、社会、文化、商业等环境共同建构的综合生态系统。建设性的文艺评论的建设，离不开评论主体精神的建设。评论者应秉承学术良知，坚守评论德性，提高审美能力，运用历史的、人民的、艺术的、美学的观点评判和鉴赏作品；说真话，说内行话，说清醒话。建设性的文艺评论的建设，也离不开学术评价机制的建设。在将评论类成果纳入科研评价体系的同时，更重要的是对于评论类成果进行“建设性的”与“非建设性的”甄别，从而给后者打差评，以避免一些文艺评论一方面在市场上拿红包，一方面又在业务上要职称。建设性的文艺评论的建设，还离不开社会环境的营造。打破人情社会的潜在规约，对不讲情面而讲真话、讲实话的评论者，不以“六亲不认”“无情无义”而鄙视，而要抱以高度的理解、认同与尊重，因为他们是真理的维护者与评论良知的坚守者。

由评论主体、评价机制及社会环境共同建设起来的“建设性”文艺评论，或许可以拾起文艺评论的尊严，振作其学术形象，绽放其思想力量。