“只要相信，就能实现”。这既是电影《刺杀小说家》与同名小说的叙事内核所在，也是导演路阳与作家双雪涛在创作内驱力上的相同点。电影《刺杀小说家》沿用了现实世界与小说家笔下“异世界”平行时空的新奇设定，但自剧情展开以后，现实世界与“异世界”的联动越来越少，这使得观众对小说能够改变现实世界的原初设定产生极大怀疑。“加特林”“人间大炮”“代表月亮消灭你”……关宁续写小说突转的“无厘头”文风或许能为观众带来短暂的玩梗爽感，但机械降神的做法却使得作品的严谨度大打折扣，从此时的“开挂”行为起，观众便不愿将现实世界与“异世界”牵强联系在一起，而更愿意沉湎于贴近春节档气质的狂欢氛围。本期新力量专刊邀请到的三位青年作家都不约而同从各自角度谈到了对于影片中现实同虚构之间连接的不满足，并进而反思了以视觉效果为主打的国产超现实类影片在剧作基础与逻辑自洽上的孱弱以及幻想类、科幻类或创新性文学作品改编同国外的差距。

电影片尾“彩蛋”中，一张静态海报上赫然写着“小说家宇宙正式开启”。而真正要想实现打造“小说家宇宙”的野心，一套行之有效的逻辑规则与相对完整的世界观的构建则显得尤为迫切。当然，谁也无法否认电影《刺杀小说家》在电影工业化生产层面做出的诸多努力，正如导演路阳所言，“当创作者运用技术做出实践与尝试后，再小的进步都是质变”，在缥缈的文学母本向影像转化过程中，创作者有了更大的自由与想象空间，数字资产的积累与组合，也无疑将为东方神话宇宙打下坚实基础。

——主持人 许莹