一部音乐剧以《牦牛革命》为题，可想而知，这个故事离不开毛泽东曾多次提到的“牦牛革命”发生地马尔康。四川省阿坝州民族歌舞团现任团长王文芳说，她的美丽家乡不仅有自然界的九寨沟胜景，更有一条红色的血脉、一段传奇的历史、一片温厚的沃土、一个善良的族群、一种特色的文化……继音乐剧《辫子魂》之后，该团历时两年倾力打造、全新创演以红色题材与藏羌文化高度融合的音乐剧《牦牛革命》首次亮相，便引发业内广泛关注。

马尔康曾被称为红军长征的“北上驿站”。这部上下篇无场次结构的音乐剧，讲述了特殊年代藏羌地区不同阶层不同立场人士之间发生的故事。围绕红军筹粮设定人物：红军筹粮分队田营长、红军女战士婉琳、警卫员小石头，藏族青年罗尔丹、土司之子桑吉、藏族阿奶、藏族姑娘森措，红军女政委、土司、喇嘛，国军特派员与副官、次仁管家及家丁等。

该剧视觉审美形象写实又写意，既有巍峨壮丽绵延不绝的雪山峰峦，也有刺破青天冷硬尖锐的等腰三角，意象化+图解式的夹金山、腊子口，重点是营造出战争时期动荡不安的气氛。总导演梁群团队联手实施崭新的艺术手段，开场即以马尔康一带特有的高山九龙牦牛作为形象标识。在舞美总设计边文彤心目中，牦牛的陪伴是这片土地美丽的风景线。序曲结束大幕上赫然出现巨型硕壮的牛头，从炯然传神的牛眼内角，突然低落一滴泪，意味深长、触目惊心。红军长征之路，应为中国革命探索之路、精神之路。舞台空间的结构建立，从渐行渐远蜿蜒曲折的一条小路铺陈展开，可以伸缩、变化，从不同的视角和维度建立起不同时空环境。

“同志们，我们把刚刚学的歌再唱一遍好不好？”在川西北藏区树林中，婉琳带着战士剧社成员和着清脆的竹板儿声唱起《一路走过》，清晰简明地叙述了中央红军撤离中央苏区，经历血战湘江、遵义会议、四渡赤水等艰险卓绝的征程。“金钟奖”得主、中央音乐学院副教授钱琦应邀为《牦牛革命》作曲。全剧开始便是令人为之倾倒的原生态女声独唱，经悠扬的竹笛SOLO牵引，穿透心田，萦绕耳畔，山神饰演者卓妮歌声清澈明亮、甘润甜美，如神来之笔，天籁之音。在《青稞麦浪》中，藏民开镰挥刀示范，红军挥刀开镰跟随。“黄穗子暖心上，红军藏人亲一家”是非常生活化、地域化、特色化的一场戏，庆丰年抢割忙，舞蹈语汇简练明快，别具风情的藏地圈圈舞，在这部戏里用得十分节制恰到妙处。“长征是播种机，长征是宣传队，我们也要把革命种子根植在川西北！”此处田营长、刘政委和婉琳、桑吉的重唱，水到渠成顺理成章。

写阿坝州的往事，藏羌音乐元素应该是无法回避且信手拈来的丰美素材。钱琦从“原矿”中经心提炼音乐语言，强调了音乐剧式的“广谱”写作。田营长、婉琳等角色的音乐主题，大量采用紧促急促短促、一字一音同音反复或频繁停顿的语法句式。应该说，这种极尽弱化旋律而以节奏型为主的歌段，要想留给现场听众清晰明确的审美记忆，并非易事。何况，全剧男女主人公尚缺乏一两首优美抒情独立成章的“咏叹”。可否让身为贵族也是藏族的土司和桑吉通司的二人唱段，添加一些浓郁纯正的藏风韵味？

很多观众都喜欢作曲家写的器乐段落与合唱章节。“你扶着我我拉着他，革命战友手牵手不让一个人掉队”，这首小调式的群唱歌曲素材简练形象鲜明，将红军爬雪山的情景刻画得非常真实而生动。在《夹金山的那抹红》等合唱歌声中，小提琴与大提琴的“独白”与“对话”也相当精彩颇见功力。但《认清形势》《选择》等重唱唱段还需要作曲家用点心思重新调整，希望旋律更清新流丽、织体更疏密有致。此外，罗尔丹和托嘎尔谈心的这场戏最受肯定。《我也舍不得你们》全曲用藏语演唱，泽让达吉的歌声非同凡响悦耳入心。你会情不自禁跟随角色的情绪情感，走入语言无法抵达的深邃心境。

秦立夫作为音乐剧演员相对全面，如若编剧作曲能够考虑为其提供更为充分的表演空间，其艺术形象将更能深入人心；泽旺准饰演婉琳，她原为舞蹈专业出身，如果歌唱中音准更有把握就相当不错了。泽仁、陈玉强、钟明的演唱功力，也给人留下了较深的印象。石高让、覃旭饰演的管家、随从等，表演上也都一一到位。《送别》一场戏，藏族民妇扮相的杨青卓玛，用清澈如泉声入云天的一曲无词歌，带给我们心灵的震颤。

值得一提的是阿坝州民族歌舞团，长期处于经济不发达的少数民族地区，面临的困难一定超乎想象。可贵的是，因有一代又一代团领导的坚守，该团推出的新创作品，无论数量还是质量都有很高的标准、极致的追求。真诚希望《牦牛革命》经过修改打磨，重返舞台能够收获更大成功、更多喝彩。