关注当代文学创作现状的研究者，一般很难跟上王松小说的写作节奏和海量速度。大家都知道王松是个“故事篓子”，能够成为好的“故事篓子”，如何虚构、编织，别出心裁，化腐朽为神奇，都是极有讲究的。王松长期保持了一种动力十足、高速运转的写作状态，长、中、短篇小说的问世令人目不暇接，这个事实已不能用常规和常理来解释了，只能说，我们承认例外的存在，差异的存在，奇迹的存在，这里面与人的脑力、精力、专注力、耐力，还有体力密切相关。
这两年，王松动用更厚实的人生积累与文化积累，接连出版了两部长篇小说《烟火》和《暖夏》，其主调与质地都迥然有别，这里有两点让人意想不到；他并非天津土著，却真切、精细地描摹了老天津人原汁原味的生存状态；他本是在城市出生长大，却奉献了如此纯正、生动、地道的乡村风俗画卷与人物图谱。
《暖夏》的故事与脱贫攻坚的政策背景有关，被归为主题预设或主题性写作也不是完全没有原因，不过我更相信另一种事实，有底蕴有力量的小说文本往往大于主题表层覆盖，也会突破时效性而成为价值久远的优秀作品。脱贫攻坚，说起来豪壮无比，气贯长虹，可感可叹，具体落实，从积重难返到局面改观，挣扎在贫困底层的民众不知要经历多少意想不到的山重水复，才会迎来命运的柳暗花明，表达这个不寻常的过程，王松开动脑筋，举重若轻，从容为之，不刻意追求艰难、沉重与深刻，却曲径通幽，同样拥有自己的深度和力度。
过去的印象中，王松的小说通常不以启蒙精神和忧患意识见长，而更多是以故事传奇的硬度、人物性格的刚性为特色。比如他前两年出版的长篇小说《爷的荣誉》，故事起伏令人心惊，主要人物充满硬汉精神，性情刚勇，行为酷烈，甚至不乏血腥，我在一篇评论中称其为独有的“刀锋叙事”，就是受其英雄主义叙事风格的感染。其实这类作品只是王松小说叙事的另一面。现在看来，无论驾驭题材，还是叙事能力，王松都属于有弹性的多面体作家，能够左右逢源，伸屈自如，既可以刀光剑影，一剑封喉，写很冷酷、很血性的故事和人物，也可以轻吟低唱，表达暖意，并使暖意荡漾开来，变成感化的力量推进故事发展，且还不失时机地制造亦庄亦谐的轻喜剧效果。
《暖夏》在叙事弹性上的亮眼表现，体现于在故事瓷实、饱满，语言筋道、味足的基础上，注入了柔性和软度。印象深的有两点：
一是“说”大于“写”。王松的这个“说”，更确切地讲应该是“聊”。具体讲，是以聊天似的行腔展开故事的脉络和走向，掌控人物之间的复杂关系。聊天不同于过去场子里的说书，说评书的往往是拉开架势，讲究故事的起承转合，情节的跌宕起伏，线索清楚，结构单纯，按一套说书模式推进，同时注重说书的表演效果和现场气氛，而“聊天”则不同，《现代汉语词典》里把聊天解释为闲谈，是放低身段，盐打哪咸，醋打哪酸，举一反三，娓娓道来。王松的小说叙事是一种含有很高技巧的聊天，内在组织有序，结构浑然一体，彼此勾连，互为印证，一山百景，一树千枝。王松的长篇，有中篇小说的肌理，过去讲，长篇小说不能是拉长的中篇，应该拥有长篇的结构和格局，其实，用中篇的肌理支撑长篇的骨架，也可以展示出别样的繁茂风景和气象。
二是吸收了相声艺术元素的长处。王松喜欢听相声，也为专业演员写过相声，这无疑丰富了他的小说叙事手段，主人公张少山年轻时学过相声，师父胡天雷就是个专业相声演员。《暖夏》里特意提到“万相归春”，这是相声界的名言，按郭德纲的说法，万象归春，百艺重兴，千般声色，一聚江湖，用王松的话解释，这四个字大致是讲，一切江湖卖艺行当，终究都不能离开插科打诨、滑稽逗笑，就把叙事的问题解决了。能把这些相声元素融入小说叙事，国内作家中除了王松，还没有看到第二人。比如，二泉与金桐的昔日情感纠葛与日后的回复往来，借助的竟是两头猪的彼此钟情，“感情”专一，私下幽会，终于如愿地怀孕，两头猪的名字也拟人化，“二侉子”和“胖丫头”，让人忍俊不禁。类似这样的描写和桥段，正是王松小说的拿手好戏，堪称神来之笔，比如《双驴记》中，驴子就有非常诡异的表现，跟人斗心眼，比人还精，为那段难熬、无望的知青岁月增添了离奇的笑点，这些描写和桥段的可信度本来是有疑问的，但读者还是兴趣盎然，沉浸其间，津津乐道，这里要解决一个逻辑自洽的问题，王松有个说辞，写这些看似不可能的无中生有的桥段，你只需要给出让人相信的理由，能够自圆其说，对于读者，这种事不但可以成立和被接受，还会产生奇效，增加小说的叙事魅力。王松对于相声艺术的理解和在叙事中的借鉴，还能够与时俱进地予以调整，如今相声界，以往铺平垫稳、三番四抖的经典搞笑手法，已经越来越为短平快、稳准狠的高密度“包袱儿”所取代，“包袱儿”的结构越来越千奇百怪，以往的相声大都以故事、情节、状态为笑点，现在不仅笑点密实到每个细节，还具体到以语句甚至字词为单位，《暖夏》的细节密度与“包袱儿”的密度大体是成正比的。但并不是所有的谜底都要揭开，比如二泉与金桐的感情纠葛，王松一直不做明朗化处理，始终含蓄、“暧昧”，引而不发，引得读者牵肠挂肚，徒唤奈何，这也是王松叙述手法的绝活儿。有的“包袱儿”不抖出来，恰恰可以达到更有味道的效果。总之，王松借鉴这些相声表达元素，也因此丰富了小说叙事艺术。