乡土小说是中国现代小说创作的一个重要流派，曾经有过许多优秀的代表作家和代表作品，如鲁迅的《社戏》《故乡》以及废名、沈从文等作家，延续到赵树理、孙犁，形成了“山药蛋派”和“荷花淀派”，后又以柳青为主要代表，新时期汪曾祺和高晓声达到了新的高度。

我阅读梁弓小说的时候，有一个直接的印象，他有一部分小说是写乡土的，却又不是典型的乡土小说，就联想起一位作家朱西宁，他的作品《七对怨偶》《旱魃》《铁浆》等曾被称为非典型乡土作品，于是就想到把这个词拿来用到梁弓身上，把他的部分小说称为非典型乡土小说。

当然，这是与梁弓的其他乡土小说相对而言的。梁弓曾创作过多部以乡村为背景的小说，比如《迟到的火车》《兄弟俩》《湖水谣》等，而近期发表的《外来户老莫》《白马湖的春天》则是典型的乡土小说。两篇小说讲的扶贫故事，关联性很强，人物和背景相似，地点都在白马湖村，但难得的是，表现的内涵却大为不同。

《外来户老莫》主要讲述秦文杰到白马湖村扶贫与老莫交往的故事。扶贫先扶志，兜底不兜懒，说的是扶贫要把大家的志气扶起来，但是在老莫身上，却还不是这么回事。老莫是外来户，经常受欺负，甚至连小孩子都可以毫无顾忌地辱骂他，让他产生了深深的自卑。老莫的名字，是大家不屑提及的。在村里，老莫谨小慎微，要告诉秦文杰某一个村干部的手机号，都跟做贼似的。下棋时，同样放不开手脚。面对这样一个人，秦文杰表现出充分的关心、尊重和鼓励，最终让老莫走出了自我封闭的世界，恢复了自尊，恢复了正常的人格。老莫去世前，把自己所有积蓄捐出来，帮助困难的学生，人生得到了升华。

《白马湖的春天》是《外来户老莫》的姐妹篇，作品中仍有老莫这个人，但主人公是焦三爷。焦三爷在村里很牛，原因是他儿子在北京工作，对于村里的人，他是看不起的，对老莫更是如此。秦文杰向焦三爷讨教，村子如何发展，焦三爷却说后辈好好学习才能考到北京去，暗含讽刺。秦文杰与焦三爷的正面冲突，是修路要砍他家的树，焦三爷死活不同意，村里、镇上不敢得罪他，大家手足无措时，秦文杰用一个巧妙的计策，解决了这件事。而对于焦三爷来说，他人生的转折点是儿子出事了，他也因此出现精神问题。最后在秦文杰等人的协调下，单身的老莫答应照顾单身的焦三爷，这一结局，让人从冷漠中感受到了一丝温暖。如果说《外来户老莫》讲的是尊严，《白马湖的春天》讲的则是宽容，这两篇小说从思想上明显超越了普通的扶贫小说。

很显然，这两篇是典型的乡土、乡村小说，而另外两篇，《黄昏》与《大湖》，则显然有些不同。在小说《黄昏》中，主人公依然是老莫。《外来户老莫》与《白马湖的春天》的老莫是同样一个人，而这里的老莫，显然是另外一个人，不过与之前的老莫重名而已。黄昏中的乡村火车站，老莫与孙子小福等待火车的到来，通过老莫的梦，串连起整个故事。老莫只是线索人物，真正的主人公是他的妻子水向东，一个控制欲很强的女人，她要控制儿子的人生，规划丈夫的生活，最后儿子进了精神病院，自己作为专门研究人类精神问题的专家，出现了精神问题。从小说结构和内容上看，这是精彩的一笔，是前后呼应，意义突现的情节安排，十分完美。

《黄昏》读起来有些压抑，很多有地位的人都有些悲催，反倒是微不足道的老人老莫和同样有疾病的小孩子小福，让人感到安慰，他们逃离了城市，来到宁静的乡村火车站，让大家在灰暗悲哀的生活中看到一抹亮色和欢乐的希望。在描写精神病方面，小说既传神逼真又变幻多端，十分符合精神病人不确定的情绪表现，通过水福时而清醒时而糊涂的状态，写出了故事的概貌，也突出了小说的思想意义，这也是这篇小说成功的重要原因。《黄昏》是一篇虚实相结合的作品，无论是结构还是风格，它既沉重，又有许多跳脱空灵、捉摸不透的地方，它的丰富性、不确定性，梦与现实交织的写法，让文学的张力像翅膀一样自由地展开来，伸出去。

《大湖》讲述的是逃亡的故事。小说人物薛文涛与之前小说中的一些人物形象，有明显区别。他作为省级机关工作人员，却喜欢读顾城的诗，这本身就是非典型。薛文涛的城市生活，尤其是与妻子的相处，应该说是失败的，他想逃离都市，回归乡村。薛文涛回到村里受到镇上、村里的重视，原因是他在省里做公务员，一旦离开了体制，这种优势就不存在了，但薛文涛不在乎。他向往乡村生活。然而可惜的是，薛文涛投身乡村建设的一腔热血遭到了父亲的强烈反对。最后薛文涛来到了大湖边，这个大湖曾经差点要过他的命，但他仍然期盼着，在大湖的另一边能有一个让自己安心的地方。

脱贫攻艰、乡村振兴，为乡土小说创作提供了巨大的空间，二者相互关联，不可分割。梁弓向来关注乡村生活，关注脱贫攻艰、乡村振兴，对于如火如荼的乡村振兴，也一直在努力挖掘这座文学宝藏，值得继续期待。