学者、作家陶长坤的散文集《月照小黑河》在作家出版社付梓出版，我作为老朋友首先表达欣悦与祝贺之情。

我与陶长坤相识于20世纪80年代初，曾同是内蒙古师范大学学人。他跨入内师大校门不久，我就调离了内蒙古师范大学，到内蒙古文联工作，后来又到中国社会科学院文学研究所任职。几十年中，虽天各一方，但不绝交际，遂成老友，相知甚深。陶长坤原籍山东，出生于黄河岸边一乡村，既具齐鲁大地之豪放，又有孔孟之乡之儒雅。他18岁离开故乡，辗转南北各地，或求学，或工作，最终研究生毕业后落脚内蒙古师范大学，在高校教书育人20余年。

陶长坤既是教授、学者，又是作家，为中国作家协会会员。他教学业绩突出，曾获曾宪梓教育基金会授予的“高等师范院校优秀教师奖”；他科研成果丰硕，曾出版《论象征主义文学》《小说创作新论》等学术著作；他文学创作也成绩不菲，出版了《新文坛全传》三部曲和《静静的大运河》等四部长篇小说。最近十多年，他又呕心沥血于散文创作，结集出版了这本散文集。

我们为记忆而讲述。本散文集分“月照小黑河”“吊昭君墓”“梦断兴安”和“坐床观海记”四个章节。作者秉持强烈的文体创新精神，随记随忆，叙议相悬，古今中外，融会贯通，展开绚烂的人文画卷，呈现一道道亮丽风景。读来，让人在得到激情与美之感受的同时，收获知识的滋养与思想的启迪。

散文属于非虚构文学创作，是一种源远流长的文体。从春秋战国时期的诸子散文，历经唐宋时期的韩愈、柳宗元、范仲淹、王安石与苏东坡，及至现当代的鲁迅、郁达夫、曹靖华、钱锺书、夏衍、吴伯箫和杨朔等大家的作品，散文文体界定的演化与净化之历程是渐进而缓慢的。其作为非虚构文学创作的一个类型，现实中理论相对匮乏，写作上缺少创新。“拥有强固文体意识的作家不少，但是对于这样一种文体进行拓展的并不多。”在散文集《月照小黑河》中，读者可以强烈感受到作者由文体自发向创作自觉、创意写作的转变与开拓。作者在创作中充分调动知识储备，挥洒文学才情，激活过往记忆；同时，倾心张扬审美主体的潜质与效能，使得瑰丽的想象与奇幻的神思交错叠映，从而大大拓展了作品的边界，使之臻于跌宕与辽远。例如：“只见小黑河河身宽阔，碧水盈盈；河上大桥飞架，气贯长虹；两岸高楼林立，鳞次栉比。小黑河像一条腾飞的巨龙，已不再是当年的吴下阿蒙了。”沿着浒栏徜徉，“像读一本缥缈神秘的书，像看一幅幽远朦胧的画，像听一支深邃迷离的月光曲”（《月照小黑河》）。再如，在莎士比亚的故乡斯特拉福，作者通过神思奇幻，细腻传神地表达了对莎翁的理解与赞颂。让人感动，使人陶醉，启人深思。

散文集《月照小黑河》还有一个显著特色，是充溢着浓郁的学理气韵。恩格斯在1870年《致保尔·恩斯特》的信中说：“在这个世界里，人们还有自己的性格以及首创精神。”在所谓全球化与知识经济的现今，在《月照小黑河》中荡漾的是民族特有的记忆、想象、智慧与情感，游走的是文化与学术的精魂。作者把乡愁与诗意的远方，把民族文化品格的张扬与世界文化视野的拓展等辩证统一关系，在作品中完美熨帖地做出把持与表达，从而使得在审美理想的抒发中，体现了鲜明的地域性、民族性、人民性和现代性。在英国大地凭窗远眺，烟雨迷蒙中展现出一片锦绣原野，“绿得就像中国山西名酒竹叶青一样”。看到金灿灿、黄嫩嫩的油菜花，作者心头为之一振，又马上想到祖国的江南：“在祖国江南的原野上，不也正盛开着片片的油菜花么？”（《草地赞》）在游览康桥时，作者沉湎于两个传说。传说总是美好的，他为第一个传说欣喜，为第二个传说感到骄傲。“因为这大名鼎鼎的世界之桥在传说中竟是采用中国的技术建成的，是鲁班子孙再造的辉煌，作为中国一分子的我，怎能不为之扬眉吐气，油然而生自豪之情”（《再见了，康河》）！另外，每当他想到莎士比亚时，总会联想起曹雪芹。无论在莎士比亚故居前，还是在莎士比亚剧院里，“他们俩在我的灵府中，或联翩而至，或交错出现，像两颗璀璨的巨星与日月同辉，光耀苍穹”（《追寻莎翁的背影》）。

亭亭山上松，瑟瑟谷中风。《月照小黑河》贴近时代，契合心灵。这里有风景，慢慢欣赏吧！

（摘自《月照小黑河》，陶长坤著，作家出版社2021年11月出版）