凤凰文艺出版社在诗歌出版领域耕耘素有传统，早在上世纪80年代初期，凤凰文艺出版社的前身江苏文艺出版社尚未恢复独立建制，有志于诗歌出版的前辈，就编辑出版了《九叶集》和“诗人丛书”等有重要影响的诗歌图书，后者涵盖了艾青、白桦、邵燕祥、严辰、张志民、黄永玉、李瑛等诗坛的一批中坚诗人，是当时带有标志性的诗歌出版工程，而《九叶集》是现代诗歌史上的重要流派——九叶派诗人作品的首次集结出版，具有开创性意义，产生了广泛影响。接续这一传统，诗歌出版的薪火一直不断，但逐渐形成清晰的产品线，是近十年来的事情，而对诗歌出版进行战略思考并形成诗歌出版的自觉意识，则是近几年的事。特别是近两年来，出版社对诗歌出版进行了深入的研究，明确了“凤凰诗库”的出版思路，合理安排出版节奏，适度加大诗歌出版投入，优化诗歌图书设计形态，强化传播理念，诗歌图书的社会影响力和市场号召力持续提升，2020年以来，虽然大众图书销售市场不确定性增加，但出版社的诗歌出版却保持了稳中有升的态势，2021年出版的韩东诗集《奇迹》，杨克诗集《我在一颗石榴里看见了我的祖国》，胡弦诗集《定风波》，都在当年实现了重印，《奇迹》出版一年已经实现4次印刷，且销售势头不减。而存量品牌诗歌图书如《顾城的诗 顾城的画》一直保持稳步增长势头，合计销量已接近50万册。诗歌出版已然成为凤凰文艺的富有特色的产品线之一，在国内诗歌出版领域占有了一席之地。

在我的理解中，诗歌出版的生命力和影响力的关键在于产品。精品战略是出版社诗歌出版能够一路稳健走来的根本所在。

所谓“精品”，至少应包括以下方面：精湛的内容，精良的质量，精美的设计呈现。

当今诗坛写诗者众，好诗人也不乏其人，在传播便捷化的当下，诗人的身影在媒体上异常活跃，其中五色乱目的信息和过度的推广和包装令人眼花缭乱，易对公众的诗歌认知形成干扰和误导。而作为一家文化出版企业，出书品种有限，诗歌出版容量决定了不可能面面俱到，因此，出什么就是出版者面对的一个关键性的问题。这方面，我们设定的目标定位是：参与当代汉语原创诗歌经典化的建设，提升诗歌出版在当代诗歌写作现场的在场性。中国当代诗歌已经涌现出了一批代表性的诗人，取得了世人瞩目的成就，其中的优秀之作，放到当代世界诗歌的大格局中考察，都是经得起检验的，这批优秀的诗人不仅已经进入中国诗歌史，其代表作品经过反复精选也已进入了新经典的范围，需要带有历史眼光的出版人进行系统总结，以此来助推新经典的确立。在这一思路下，以“凤凰诗库”为标志的凤凰原创诗歌图书，对入选诗人经过了精挑细选和反复论证，以使入选诗人和作品符合产品线的定位要求。遴选诗人以作品和影响力为考量标准，在此前提下，打破地域、流派的限制，在大目标一致的前提下，采取兼容并包，成就了“凤凰诗库”荟萃百家精英超越门派之见的高度和气度。芒克、杨炼、多多、翟永明、吉狄马加、于坚、柏桦、杨克、韩东、欧阳江河、王家新、西川、海子、车前子、李亚伟、蓝蓝、杨键等当代重量级诗人，构成了凤凰诗库的中坚力量。基于对当代诗歌发展历史与现状的观察与认识，我们还开创性地推出了“四十年诗选”的概念，继《多多四十年诗选》受到关注后，还陆续推出《王家新四十年诗选》等多部精品选本，使四十年诗选成为诗歌出版领域一个新的策划角度，也为关注当代诗歌发展的普通读者、研究者提供可靠而方便的研究资料。

精良的质量主要是指文本的质量和编校质量。对于纳入计划的诗歌选题，编辑人员有很深的介入，对作者提供的稿件，编者从专业角度严格筛选，突出特色，力避平常和平庸之作，宁缺勿滥，力求符合精品的追求。针对作品流传过程中不同版本并存的情况，编辑人员不仅反复甄别，还和作者进行深度的沟通与交流。很多诗人也借此机会对作品进行重新修订，有的甚至做了较大幅度的修改，使作品的水准得到新的提升。不少作者表示，凤凰文艺的版本，可作为其诗歌的定版、标准版。由于对质量的重视，并投入了扎扎实实的工作，我们的诗歌图书质量总体上达到较高的水准，也赢得了作者和读者的信赖和肯定。

诗歌图书呈现形态的优化是近年来一个十分引人瞩目的现象。诗歌图书越来越美。凤凰文艺提出“又美又好”，其中就蕴含着对图书形态的要求。在诗歌图书设计上，我们强调内容和形式的统一，凸显作品的精神气质，要求所做设计符合诗歌读者的心理期待，寓现代性于自然舒适的形式之中，不做过度的包装，但要值得玩味。要实现理念追求，需要有好的设计师团队的配合，值得自豪的是，多位在国内有重要影响的中青年书籍设计师与我们保持着良好的合作关系，朱赢椿、赵清、姜嵩、周伟伟等均是凤凰文艺的合作者，他们设计的凤凰诗歌图书，如《面朝大海 春暖花开》《红狐丛书》等，多次获得“中国最美的书”称号。在形式探索方面，我们还推出图文结合的插图本的模式，既保持了艺术品位，又拓展了诗集的设计维度，受到了读者的广泛欢迎和认可。

基于持续不断的努力，凤凰文艺版诗歌图书取得了较为广泛的社会影响力。数年来，获得了包括鲁迅文学奖、华语文学传媒大奖、李白诗歌奖、花地文学榜金奖、袁可嘉诗歌奖、东吴文学奖、四川文学奖、建安文学奖、昌耀诗歌奖、“中国最美的书”奖、柔刚诗歌奖等各种在诗歌界具有重要影响的官方、民间诗歌奖项。在中国诗歌学会参与主办的两届李白诗歌奖的评奖中，凤凰文艺版的获奖诗歌图书均占到总获奖数的一半，其中，《洛夫诗全集》获得了唯一的一个主奖（最高奖）。

说到诗歌出版，人们首先想到的是诗歌作品的出版。诗歌作品固然是诗歌出版的应有之义，也是主战场所在，但不应是唯一的战场。诗歌出版应该有一个合理的结构设计。为此我们确定了发掘诗人资源、以诗歌为中心打造诗歌出版生态圈、形成诗歌出版矩阵的思路。

在诗歌作品出版系列，我们聚焦当代汉语诗歌原创领域具有代表性和经典潜质的诗人和作品，其中包括中国大陆的诗人，同时也将视野拓展到港台和海外汉语诗人。基于资源优势，我们在台湾诗人作品的出版方面，取得了不俗的成果，并渐成系列，为读者了解台湾诗歌提供了捷径，也为加深两岸的诗歌交流做出了贡献。余光中、洛夫、郑愁予等诗人的作品出版后，均取得读者的良好反响。洛夫生前更是将凤凰文艺视作优先合作的大陆出版社，在其生前、身后，凤凰文艺已出和即出相关作品总数达到了10部，其中包括获得“李白诗歌奖”主奖（首奖）的《洛夫诗全集》，成为读者了解洛夫、学者研究洛夫不可忽略的重要资料。

中外互鉴是当代诗歌发展不可回避的途径。外国诗歌图书的开发可以丰富诗歌出版的阵容。近几年，凤凰文艺也在这个方面付出了努力，积多年探索，已经推出美国诗人盖瑞·斯奈德的《盖瑞·斯奈德诗选》，美国桂冠诗人罗伯特·哈斯的《亚当的苹果园》，美国桂冠诗人沙朗·奥兹的《重建伊甸园》，德国诗人扬·瓦格纳的《蜂群自画像》，新加坡当代诗人游以飘的《象形》，以及7卷63册的“红狐丛书”，翻译诗歌的出版渐成规模，若干优秀海外诗人的诗集已进入出版流程。

在扩充诗歌出版生态圈方面，我们也有所收获，形成了阶段性的成果，如吉狄马加与国外著名诗人对话的成果《诗人的圆桌》，著名诗人痖弦回顾文学生涯的口述作品《痖弦回忆录》，体现洛夫诗学主张的《洛夫谈诗》，胡亮风格独特的诗学评论著作《窥豹录》，以及即将推出的《洛夫传》《陈超书信集》等，均是具有重要文学和学术价值的诗学著作。此外，我们还在诗歌普及、诗歌推广方面做了规划，“诗歌课”的纸质和线上产品项目都已进入实施阶段，今年有望与读者见面。

打造诗歌出版生态圈，除了出版图书，还有其他值得用力之处。2021年夏天，我们在贝聿铭大师设计的苏州博物馆举办了“时代的星空”凤凰诗歌之夜活动，吸引了200余万线上观众的关注，扩大了诗歌在公众中的影响力。2022年，凤凰诗歌之夜活动已在规划中，力争有所突破，并产生更大的综合效应，同时，2022年，将启动凤凰诗歌奖的评选工作，加大对当代诗歌现场的介入力度，为当代诗歌出版搭建更宽广的平台。

一般说来，诗歌出版是一种分众出版，发展空间受到一定的制约，但通过专业出版人的努力，它仍然富有想象空间。为了强化诗歌出版的相对优势，2021年，报经上级批准，我们成立了凤凰诗歌出版中心，这是国内为数不多的专门的诗歌出版中心。成立这个中心，意在培养专业化的诗歌出版队伍，聚焦诗歌出版，全面提升诗歌出版的专业水平，扩大诗歌出版的传播力度，实现社会效益和市场效益的全面提升。中心成立以来，发展势头良好，相信将会为图书市场源源不断地提供“凤凰诗歌”精品，为读者提供值得信赖、富有营养的诗歌食粮。