20世纪90年代以来，国内当代诗歌始终是出版的寒冰地带，能够正式出版、进入市场销售的诗集，能得到传媒与大众广泛关注的诗人，都少之又少。书店里摆放的诗集，不少是读者熟面孔的老几位的冷饭热炒，还有些装帧、印刷都很可疑，不知道从什么渠道进去的自费出版物。与诗歌写作的蓬勃发展相比，尤其是对照当代诗歌取得的深远、丰富的成就，诗歌出版远远落在了后面。这对于诗歌、读者乃至当代文学，都不能不说是件很可惜的事，但似乎也没有别的办法，毕竟当诗落到纸上、印刷成册、进入销售环节时，它的第一属性是商品，彼时粗放的图书市场还没有为诗歌细分出一块足够的领地。
2000年以后，尤其是2008年以来，图书出版开始变化，策划、装帧、营销各方面都要求越来越精细与专业，尤其是文学社科类，以往的赶集式出版——抓住某些类型，各出版方一拥而上的方式已经难以为继，而社交媒体的日益兴盛，在网店解决销售渠道之外，极为有力地解决了信息渠道，一本好的新书终于能够最大限度地传递到潜在读者那里。更别说，诗歌以其篇幅、表达，几乎天然与微博微信等社交媒体契合，因而挺立于电子化碎片化阅读浪潮的潮头。诸般因素作用下，诗歌出版开始繁盛，称之为“热”亦毫不为过。机缘巧合，我在作家出版社推出的《海子诗全集》、“标准诗丛”、“朵渔诗选”系列等有幸参与这个过程。它们的出版，一定意义上也反映着这一轮“诗歌出版热”的变化。
《海子诗全集》是我编辑出版的第一本诗集，它的问世有些偶然。2008年，出于对诗人海子的喜爱，并且深信一定会有更多读者愿意走进他的诗歌世界，我便与同在作家出版社工作的前辈、诗歌评论家唐晓渡商量，做一本海子的作品选，以纪念即将到来的诗人辞世二十周年。受海子家人委托，诗人西川代为处理海子作品版权事宜，唐晓渡与西川沟通之后，得知十数年前出版的《海子诗全编》版权早已到期，遂问我是否愿意接手。我对那本黑色封面的大厚书一直视若珍宝，对这个消息自然喜出望外。社里经过论证，通过了选题。经过商议，我们将原书名的“全编”更换为“全集”，与前书略作区分。内容上，保留“全编”的主体内容外，海子早期个人油印诗集《小站》全部作品、与西川合印诗集《麦地之瓮》中之前未收录的作品、“全编”出版后陆续发现的一些佚诗，全部以“补遗”之名，放在最后，作为第六编。此外，还收录了海子为“太阳”系列所作的插图十二幅。
《海子诗全集》的出版让2009年新的海子纪念浪潮有了一个具体的触发点，因而广受关注，也让这本书的影响超出了诗歌平常的范围。更重要的是，它似乎提供了另一重契机，让出版界意识到，诗歌出版是可为的。后来，江苏凤凰文艺出版社推出的《顾城诗全集》《洛夫诗全集》同样反响良好，“诗全集”也成为至今仍被运用的重要的诗歌编辑、出版方式之一。如果说，海子、顾城等人的“诗全集”是在适当时机，对已有相当读者基础的“诗歌偶像”的重新推介，让诗与诗人进入更多人的视野，那么紧随其后的由多家出版社、出版商共同推动，将不同写作风格、年龄层次的诗人诗作在不到十年内以较大规模地出版，才真正将中国当代诗歌的整体面貌予以较为全面的展示。
始终将诗歌作为其出版版图重要组成部分的楚尘，于2013年、2015年分两辑推出了十二种“新陆诗丛·中国卷”，收录从于坚、欧阳江河、杨黎、宇向、尹丽川直到春树等诗人的作品。诗人沈浩波则于2016年创办了“磨铁读诗会”，致力于传播、推广、出版中国当代先锋诗歌和世界范围内的优秀诗歌。出版方面，每年的《中国先锋诗歌年鉴》之外，推出“中国桂冠诗丛”，迄今出版三辑十四种，包括严力、王小龙、欧阳昱、姚风、韩东、唐欣、杨黎、潘洗尘、阿吾、伊沙、侯马、徐江、宋晓贤等，这套书无论是诗人还是选诗，都有着鲜明的特点，是沈浩波诗学理念中“先锋”一词的具体呈现。
小众书坊以诗歌书店为特色，颇受诗歌界与读者认可，创始人彭明榜从一开始就尝试书店与出版的结合。因此，依托中国青年出版社，邀请诗人、评论家霍俊明主持，在每年一册《诗歌日历》外，还以大约每年一季、一季十种左右的频率，推出“中国好诗”丛书，至今已出版六季。“日历”与“好诗”结合，是当下中国诗坛主体部分最全面的展现。此外，长江文艺出版社于2012年成立了“长江诗歌出版中心”，由诗人沉河主理。该中心不但延续了长江文艺出版社对诗歌的长期关注，助力不少诗人第一本诗集的出版，现在更有了《诗建设》《诗收获》等近于刊物的分卷分辑出版物，以及与中国作协创研部合作的“年度中国诗歌精选”，形成了基本的诗歌出版矩阵。
《海子诗全集》后，作家出版社也筹划着在诗歌出版方面跟进，继续做些事。经过市场调研以及与诗人交流，我们最终决定推出读本性质的“标准诗丛”。遴选现代汉语诗歌视野内的卓越诗人与作品，不标举数量，不考虑任何其他因素，唯诗歌品质为标准。当时所做的《策划说明》如是说：“一位诗人一册，以诗人自选为主，篇幅以大体不超过400页为要，分诗歌与散文随笔诗论两部分，两部分以时间或诗人确定的逻辑为序。比例大致为6:4至7:3。收录作品一定是该诗人进入创作成熟期以来最具代表性的作品，换句话说，要以后人阅读该诗人，本书当为首选的标准进行。”这是我们对这套书的期待，约稿、定稿照此进行。最终，第一辑于2013年9月推出，包括于坚、多多、西川、王家新、欧阳江河五位诗人作品。在装帧方面，采用内外双层封面，外面精装壳平直展开以便书页完全打开，内封面包布书脊等方式。2015年、2017年，标准诗丛分别推出第二、第三辑各五种，收入韩东、雷平阳、杨炼、臧棣、翟永明、李亚伟、芒克、汤养宗、伊沙等人作品，具备了一定的规模，也以更立体的作品构成，呈现出当代诗歌的整体成就。
到这时，当代诗歌的出版已经不止是“热”，甚至有些“烫”了。一方面，当代诗歌的出版更加精耕细作、关注不同侧面，比如《诗刊》为每年“青春诗会”参会诗人推出一本诗集，解决了青年诗人第一本诗集的出版难题，加快了他们进入诗坛的速度；另一方面，更多的出版方进入，使得当代诗歌的出版开始呈现出一定程度的同质化，十数位已经确立影响的诗人被反复关注、遴选，大体相同或相近的选本不断重复出版。有鉴于此，我们暂时停止了“标准诗丛”的推进，筹划从别的向度推进当代诗歌的出版。即选择还不那么大众化但作品分量足够的更年轻一些的诗人，将其面貌予以充分展现。
斟酌再三，我们决定与一些还不是那么大众化，但作品分量足够的正值写作盛年的诗人合作，将其作品完整推出，以集束式的当量对渐趋固化的诗界予以爆破。我们首先与朵渔沟通，达成一致后，将他二十年的创作期划分为四个阶段，辑为四册，依次名为《追蝴蝶》《最后的黑暗》《危险的中年》《在猎户星座下》，于2018年一气推出。策划初，我们想尽可能给予诗人、读者、乃至诗歌以尊重，因此在诗集的开本、厚薄、设计等方面都做了一些新的尝试，以简洁、合宜为目的，以经典化为预备，以符合一位已然独树一帜、但仍在不竭生长的诗人的形象。这个系列出版至今四年，各方面都达到了预期。因此，是时候考虑推出第二位诗人了。