梅驿的中篇小说《秘境》讲述了一个骇人的故事：三个挖煤的生死朋友，策划了一起强奸案，目的是为了挽留弃婚的女朋友。然而，对于这个简单的故事，梅驿的讲述却不简单。她以女性特有的细腻，由远及近、由表及里，层层剥笋般地将笔触深入到4个主人公20年的漫长岁月中，窥探那个骇人事件隐秘的发酵过程，从而向着人性“秘境”的幽深处叩探。

第一个故事，梅驿完全遵循叙述的客观原则，安排了两种不同逻辑的交锋；妻子作为“不知情者”，“她”对丈夫陈秋扣的审视，完全遵从一种惯常思维；而当事人陈秋扣则遵从一种“知情”逻辑，这就构成了叙述的张力。在妻子“她”看来，这个男人形同路人，两个人感情疏离。到底是为什么呢？可能源于他被开除公职？陈秋扣也曾有过短暂的“辉煌”：他当兵转业到乡镇，任副乡长职务，一次偶然的失职，他被开除了公职。这里的“偶然”与“必然”成为两种逻辑交汇的关节点，在“她”看来，丈夫陈秋扣的被开除只是一次倒霉的“偶然事件”：为了截访，奉命堵在上访人新婚之夜的新房里，毕竟太违和。当大家听到新娘尖厉的哭叫时，他下令大家撤走，且“无端地发了火”，这都在常理之中。没有看住上访人，断送了他的前程，自然也只能属于“偶发事件”。但在陈秋扣的逻辑里，新娘那一声“尖厉的哭喊”，成为他命运的“必然”。这一声“尖厉的哭喊”联结了20年前铁岭子风雪之夜里何赛赛那一声尖叫。至此，妻子“她”才想起他们的新婚之夜，“她”的“叫声”对于他的打击和“惊扰”，他从此留下了“病根”。正是那次为虎作伥的强奸案，给这个男人的一生留下了无可磨灭的阴影。

如果说第一个故事是近距离实写，第二个故事则采用了远距离透视的虚观方式。作者设置了女诗人“她”与知名诗人“毛肚”成为无话不谈的网友。作为叙述人，“她”是很容易进入诗人的内心深处的。于是我们看到的诗人是一个不谙俗务、敏感而又执拗的人。他把日子过得乱七八糟，妻子不理解，生活不幸福，加上工厂破产，“而他又没有一技之长，年龄又偏大，所以只能去当保安”。由此，水到渠成，作者安排了“沟仙寨”情诗有奖征文。毛肚一举斩获二等奖，然而，诗人却没有去领奖。这一出人意料的设置，使得叙述的势能再次达到一个转捩点，最终引出原委。20年前那天晚上，漆黑的夜晚，冰冷的天气，漫天大雾……充斥于他的诗作中，这种彻骨的寒冷已经不啻是诗歌的感觉，而是弥漫在他生命中一种挥之不去的情愫，那种痛苦、哭喊以及逃离，在何种程度上影响了他的一生？是忏悔、赎罪还是自虐？

至此，我们看到的陈秋扣和毛肚都不是大恶之人，他们当年所犯下的“罪恶”恰恰是出于“善意”，是为了报答李庆的救命之恩，为了惩戒何赛赛，然而，他们为什么念念不忘、终身惴惴不安？人性的秘境深处，道德的是非曲直真的是一清二白的吗？

扫清了外围，小说终于拉开了正幕。主角粉墨登场了。受害人何赛赛带着儿子小典来到沟仙寨，要与最大的主角李庆相见。他们又经历了怎样的人生故事？

20多年前，失去了一条腿的李庆以非正当手段娶了何赛赛，按说他应该珍惜这段来之不易的婚姻，然而，事情的发展却并非如此。为了生存，李庆开始卖葡萄酒，他虚构了自己失去一条腿被未婚妻抛弃的故事，这个故事为他赢得了巨大成功，他也将错就错，生活在虚假的故事里。在这个故事里，李庆是受害者，是自强不息的英雄，何赛赛却是背信弃义、把李庆推入绝境的“恶人”。更为可气的是，她还必须按照这个版本扮演这一角色。李庆成功了，他成了“葡萄酒大王”，成了人大代表，整日出入各种庄严的场合，他变得不是他自己了；而她失去工作，遭人指戳，她苦闷、怨恨、愤怒，在酒后，她招来各种各样的男人，她也不是她自己了。在这里，梅驿的叙述饱满有力，如果说20年前的何赛赛被强暴的是自己的身体，那么，如今却从肉体到精神全部遭到了强暴。李庆受县长腐败案的牵涉，开始悔恨，开始反思，然而，“他自己也不知道怎么就走上了这么一条岔路，一岔就岔了二十多年”，在此，梅驿将对人性的叩探置放于一个广阔的时代背景上，无疑增加了广度和厚度。

铁岭子改名为沟仙寨，“沟仙寨”这一意象毫无疑义地成为小说的神来之笔。两个名字象征着两个时代，过去的铁岭子荒山连绵，如今的沟仙寨却是旅游胜地，其广告词是“冰之秘境，人间仙境”。于是，小说结尾，主人公们从不同方向汇集到沟仙寨，正是要一探秘境之美的，然而，“请君止步”却败坏了人们的兴致。在这里，梅驿赋予沟仙寨于象征意义，在人性的“秘境”深处，还有多少秘密是不能触摸的？“沟仙寨”意象提升了小说的品质，使一个简单的故事诗意盎然起来，其艺术深度也随之升腾，获得了无尽的韵味。

《秘境》的艺术追求十分突出，特别是这种层层剥笋式的结构方式，拉开了时空距离，增添了历史内涵，叙述节奏起伏有致。更为可贵的是，小说摆脱了纯粹写实的羁绊，增添了象征和寓言性成分，以轻写重，以虚写实，而这种方式又是自然而然的，没有人为的斧凿痕迹。