创意合作部是一个年轻的团队，除了我这个“60后”，全是“70后”“80后”，由此我混迹其间，常常忘了自己的年龄，感觉也和他们一起成长，感受和亲历着作家出版社前进的脚步，一晃已近9年。于今，我已到退休之年，却真切地感到依依不舍。但未来是属于年轻人的，如果没有这种新旧的更替，社会怎么发展和进步？

2014年，我来到出版社，组建了这个叫“创意合作”的部门，其中一个重要任务是负责对外合作的事情，利用社会资源，包括图书项目和选题，并按照既定的要求和模式编辑制作成书。这是个没有挑战的工作，长此以往，编辑会丧失独立策划和创新的能力，成为为人作嫁衣的编校者。我自23岁做编辑起，就不喜欢为人作嫁衣这个词，我比较认同萨克斯·康明斯的比喻，编辑应该是一个“清洁维修工”，而且他说：“书是集体努力的产物。”我相信这一点。

作家王松几次说我在编辑他的书的时候起“飞智”，“飞智”是相声界的一个词，就是突发奇想，以致产生超出常规的创意和效果。这当然是王松对我的鼓励。一本书，从作者开始创作到完成稿件，再由编辑审校、修改、编排，然后组织设计、印刷，最后推向市场，编辑在其中起到了类似电影拍摄过程中导演的作用。他需要与作家沟通，需要做出判断、提出建议，甚至修改加工，需要全方位地对一本书负责。后来出版社领导看到了合作出版的弊端，逐步压缩合作出版的规模，开始更多发挥年轻编辑们的自主创新和开拓能力。于是编辑们放开手脚，不仅主动策划选题，还积极参与和组织营销和宣传工作，策划和出版了一系列好书。最明显的进步是在2020年上海书展上，全社一共举办了7场新书发布和签售会，我们部门就占了5场，分别是张平的长篇小说《生死守护》、王小平的长篇小说《三色镯》、王松的长篇小说《烟火》、潘亦霖的访谈录《我，来自广院》和王霄夫的长篇小说《上海公子》，收到了非常好的社会效果，其中《三色镯》一书在上海书展上千场活动中，被评为“书展十大活动”。一旦开动脑筋，这些年轻编辑的能量是无穷的。

这些年，我们一共出版了400多种图书，其中《苦难辉煌》已经成为出版社经典的畅销书和常销书，共出版了平装版、精装版、大字版、青少版和典藏版五个版本，至今已经发行过百万册。还有《一个人的张灯结彩》《穹庐》《暖夏》《驻村笔记》《骑马周游世界》《我是夏始之》《海奥华预言》《大河初心——焦裕禄精神诞生的风雨历程》《北平无战事》《纸上繁花》《英格力士》《做局人》《铜行里》《从黄土高原到白山黑水》《妇女简史》《人类笔记》《生死叠加》《小别离2》等，其中《文坛新观察》获得第七届鲁迅文学奖，《暖夏》入选2021年度“中国好书”，《驻村笔记》《骑马周游世界》获得第十二届全国少数民族文学创作骏马奖，《加油站的故事》获第八届徐迟报告文学奖，《我是夏始之》获得第十九届百花文学奖，《生死守护》获首届曹雪芹华语文学大奖、第三届吴承恩长篇小说奖，并入选“2020年度影响力图书”。

回看这些年，我感觉我们确实收获满满，甚至超出了我的预想。编辑们能干却又低调，默默地为出版社添砖加瓦，创造着辉煌。作家出版社的传统是强调编辑个人的独立操作能力，而我们在这个基础上更注重相互之间的合作和互补，比如在书的编辑、推广和宣传方面，充分发挥协作精神，使编辑部成为一个团结和谐的集体。在这里我要写下这些编辑的名字：丁文梅、宋辰辰、杨兵兵、朱莲莲。

最后有一件事，让我至今耿耿于怀。在去年的全社编辑总结会上，我因为面临退休，回顾了自己到出版社以来的难忘经历，发表了一通心得感慨，有些伤感和激动，或许正是因此，我被评为出版社2021年度的优秀编辑，我知道这是社领导和同仁们对我的勉励，但我从心底里希望这个奖励应该给我们部门的年轻编辑，因为正是他们的努力，让我有回顾和总结我们工作的底气。所以我要感谢他们，也感谢这些年的美好时光。祝福作家出版社在新的十年里更好，再创辉煌。

（作者单位：作家出版社创意合作部）