张小童：当初是怎么走上网文写作这条路的？

沐清雨：接触网文算是机缘巧合。最初是朋友带我入坑“清穿文”，那时候正值穿越文兴盛的时期，涌现了《步步惊心》《独步天下》这些经典作品。我接触“清穿文”后就一发不可收拾，几乎把网站上所有“清穿文”全都看完了，一边看一边想，这本书如果是我来写，我会怎么构思安排。

后来“书荒”，我就在网站上随便翻书看，看着看着就会发现，这本书写得太差了，要是我自己来写，也许能写得更好。于是我就动笔了，从一个“无书可追”的读者变成了一个“自力更生”的作者。

第一部作品是穿越小说，当时也没有做创作准备，脑海里浮现出一个简单的构思就开始写，没有存稿，写3000字就发3000字，半年写了60万字。一开始动笔，是为了满足自己的表达欲，无书可看就自娱自乐，内心是天不怕地不怕的，写完了就往网上发，也经历过读者“毒舌”的批评。有读者留言说“你写穿越文一点逻辑都没有”，我当时心想，穿越它哪来的逻辑。《步步惊心》的穿越，女主角脑电波都摔出来了，也没有逻辑。

后来渐渐读者多了，我才意识到应该更加认真地对待作品。因为写作不单是为了让自己满足，也要对每一个追书的读者负责，不能随心所欲，信笔胡来。

其实现在回想，创作真是一件特别有乐趣的事情，哪怕有人追在身后骂你，你气得恨不得摔键盘，但是当你想到那些等待着你的读者，想到还有许多人为你的故事感动，你就会很坚强地写下去。

张小童：在第一部穿越文后，还创作了哪些作品？

沐清雨：我从第二部作品开始转向现代文，一直写到现在。开始写了三部都市文，然后是“军旅三部曲”《幸福不脱靶》《若你爱我如初》《你是我的城池营垒》，后来又写了“民航系列”《云过天空你过心》《翅膀之末》等。近几年还写了中医题材的《渔火已归》、记者题材的《无二无别》、公益救援题材的《星火微芒》等。

从“军旅三部曲”开始，我在每本书里都向读者介绍一个新的行业类型，比如军人、中医、机长、民航管制官、公益救援队长等等。

张小童：为什么会选择这么多不同的行业来写？

沐清雨：因为不想呆在舒适圈里，想要不断地挑战、突破自己。

最开始我对题材的选择不太有概念。写完三本都市题材作品以后，我对“霸总文”产生了疲倦心理，想写一些有新意的作品，故事里的虐恋纠葛少一点，正能量多一点，人物的职业和故事的背景都要接地气，和现实生活贴得要近。

因为我有一种“军人情结”，所以首先把目光转到了军旅题材。“军旅三部曲”写完后，读者们的反响还不错。但我觉得再重复就没有意思了，于是又想到了创新，去探索新的领域和行业。

在写作的过程中，有读者留言说“你的每部作品人设都一样，内容也一般”。这样的评价我虽不完全同意，但对我的创作也是一种提醒。创作的时候，我心里是有一股劲儿的，这股劲儿让我从舒适圈里走出去，不断寻找新题材，我在心里要求自己，要把素材挖得更深更透、把人物写得更立体饱满，尽可能去还原行业的真实面貌，每部作品都要超越原来的自己。

近几年，我参加了中国作协举办的很多活动和培训，这也是我进行题材转型的契机之一。想要进行精品化创作，就不能埋头书屋、闭门造车，就行业文的写作而言，必须要多去关注行业发展和社会民生，向作品里注入更多有深度、有力量的内容。近几年我以都市养老、教育扶贫、公益事业为主题，尝试去反映更多行业生态和社会现象，向现实题材转型，希望每部作品都能发挥出各自的使命和价值。

张小童：变换写作的题材，从一个行业转到另一个行业，就是一个不断跳出“舒适圈”的过程。在这个过程中遇到过困难吗？

沐清雨：在这个过程中会遇到很多困难。写作的内容从一个行业跳到另一个行业，这意味着之前学习、积累的一切内容都要重头再来。要不断地汲取新的知识和素材，才能够确保新的故事能够言之有物，避免生搬硬套。

一开始我对这些行业的了解是很浅的，仅凭自己的想象去塑造人物不可能有说服力，所以在动笔之前要做充分的准备。要去查阅资料，看大部头的专业书，去实地调研采访，和各行业的从业人员对话取经，在这个过程中，我主动放缓了创作的速度。另外一个困境是读者的流失。创作速度的下降、冷门小众的职业题材，都会“劝退”一部分读者。“专业的职业细节”和“轻松的阅读体验”听起来似乎有点矛盾，如何平衡这两个方面，也是我一直在思考的方向。

现实题材成了“冷文”的新标签，一度令我陷入创作困境。但是我觉得必须去写，这已经成了一种责任，也是身为作者的良心。这条路上没有捷径，唯有沉下心来，做好功课，才有可能沉潜到一个行业的最深处，描绘出它真实的样子。

我和读者是相互宠爱、双向奔赴的关系

张小童：网络文学的特质之一是互动性。作者更新后，很快就能收到读者的即时反馈，双方在留言区对话互动，彼此距离被前所未有地拉近。读者不但是作品的“书迷”，往往也是作者的“粉丝”。很多人说您是一个极其“宠粉”的作者，您和读者之间是一种什么关系？

沐清雨：我们之间是“相互宠爱，双向奔赴”的关系。我的读者很包容，他们不会给我提很多要求，连催更都是温柔的。有时我在连载的过程中请假，他们会问：“沐沐，请一天假够吗？我们可以等，你多休息两天。”我的书出版以后，有些读者会一口气买10册。我和他们说，“别买那么多，买了不是浪费吗？”但是读者们会说，“我是买来收藏的，喜欢就要支持我的作者。”

有一次我看到读者发的图片，他收藏的作品几乎铺满了一间屋子，配的文字是 “我们一起走过的那些年”。还有的读者写过一篇题为“我们走过的2021”的文章，详细记录了2021年我创作中的重要节点和大事记。当时我的感受是“这篇文像是我的年度总结”，而他们记得甚至比我还要清楚。

在这里，我也想对读者们说：“成为作者已经14年了，如果我用最好的青春写下的故事，点缀并陪伴了你们的青春，那是我最大的荣幸。未来，被你们宠着的我，也要继续努力给你们宠爱！”

张小童：您创作之初主要是为自娱自乐，“没想过会积累读者，也没想参与付费订阅”，后来作品从免费转为VIP付费订阅，这个过程中，心态是否有变化，读者会不会流失？

沐清雨：心态是有变化的。最开始写作的时候，纯粹是想要满足自己的表达欲望，没有考虑收费的问题，有读者看就很开心。后来第一部小说写到10多万字的时候，编辑来找我，告诉我小说的数据已经满足了签约VIP的标准，签约以后就可以做付费阅读了。当时我没有答应，我觉得一旦收费，读者肯定要骂的，他们觉得书都追到一半了，突然要收费，没办法接受，可能会直接弃文。我不想流失任何一位读者，有人看就行，我不用赚钱。

但是编辑告诉我，如果不入VIP，小说就很难得到推荐了。我们最怕的就是不给推荐，这意味着没有新读者来看，书的成绩也就止步于此了。那个时候付费阅读起步没多久，正在大面积推广，编辑也会做我们的工作，告诉我们付费阅读是今后的大趋势。最后我就“入V”了。

“入V”的时候，我特别卑微，恨不得写一千字的小作文向读者道歉。有的读者表示理解，也有的读者会说：“你既然要收费，为什么不开始写的时候就讲清楚，那样从一开始我们就不追了。”当时我内心是很忐忑的，后来坚持写下去，读者们也就渐渐都接受了。“入V”以后，读者基本没有流失，而且作品经过推荐，热度继续上涨，被更多新读者发现了。我很感谢留下的读者们，很多人从那时开始读我的书，一直陪我走到了现在。

张小童：从事网文写作前，您在做什么工作？

沐清雨：我以前是在企业做财务工作的。2008年我开始利用业余时间写网文，一直持续到2015年，这期间的作品我都是下班后挤时间写的。每天下班吃完晚饭就开始写，写到半夜，没有12点以前睡过觉，第二天早上6点起来正常上班，晚上的时间都用在写稿子上，家里的其他事根本顾不上管。那时我对自己很严格，即便没有存稿，每天也坚持更新，从不断更，因为断更会让读者的期待落空，我不想让他们失望。

这样“白天工作、晚上写作”的直接后果就是要经常熬夜，而且工作忙的时候常常会和写作产生冲突。2015年，我决定辞掉工作全职写作，当时我的家人强烈反对，但我最终还是顶住压力，坚持自己的决定：哪怕有风险，哪怕家人不理解，我也要选择写作。

张小童：相比于2015年以前的“兼职写作”，成为全职作家后，在创作上有哪些新的变化？

沐清雨：在速度方面没有很大变化，写作频率还是一年一部。但在创作质量上比以前好，写作状态也更专注更用心了。刚开始写的时候天马行空，没有任何准备，从来不写大纲、不做简介，也没有提前搭建人物图，需要一个什么样的人物我就随时拉出来去写。

现在时间充裕了，能比较系统地把前期的工作做完，理出细纲，顺好逻辑，然后再动笔。和以前相比，我能感觉到故事逻辑、文笔这些方面都有明显提高。所以我现在不会推荐别人去看我早期的作品，而是会让他们看近两年的作品，因为这些作品最能体现我当前的创作水平。

现在我写一部小说之前，构思加准备需要花上小半年的时间。其他时间我除了写稿就是改稿，作品出版前我都要仔细修改，还会增加一些新的内容。希望通过认真打磨，能让故事尽善尽美，以最好的面貌交到读者手里。

理想的光照进现实，平凡生活也有星火微芒

张小童：您曾在采访中说过自己更擅长写“虐文”，但纵观您这些年的作品，似乎幸福美满的结局占大多数，为什么坚持写“甜”不写“虐”？

沐清雨：因为希望作品能带给读者更多“正能量”。生活总是有起有落，没有一帆风顺的人生。人们在追求理想的路上，常常遇到艰难险阻。在这种时刻，我希望通过温暖治愈的故事，驱散灰暗压抑的乌云，给予读者走出低谷的力量。哪怕一路前行已经满身疲惫，内心深处仍然坚信正义与温暖、光明与希望。我想用故事告诉读者，保持乐观、心向暖阳，别说人间不值得，每一个人都值得被坚定选择。

张小童：您自己是从单纯的言情题材逐渐转型到现实题材的，就您个人的经历而言，您怎样看待网络文学现实题材的创作潮流？

沐清雨：我认为这是网络文学高质量发展的重要信号。网络文学从诞生之初就处于自发生长的状态，作品质量良莠不齐，套路化的作品多，思想深刻、艺术价值高的作品少。当前，网络文学的发展到了关键阶段，如果我们想在现有基础上有所突破，就必须转型升级、实现超越，现实题材创作潮流就是这种转型发展的重要信号。

与此同时，创作者随着年龄、阅历的不断增长，也势必会面临转型的考验。未来的创作道路如何，每个人的答案都不尽相同，但有一点是一致的，就是向着精品化的方向努力，写更有深度和文学价值的作品。现实题材的创作潮流，反映了大家在转型过程中的努力和探索，是很多作者不约而同的选择。

从现实题材本身而言，这个题材需要我们去写，也值得去写。现实生活是平凡的，但平凡中也有温暖的闪光。每个人都是生活的主角，他们用心生活，认真工作，时刻发散着微小却弥足珍贵的善意，是生活中的无名英雄。把他们的故事写进书里，既是一种记录，也是对这些“无私守护者”的赞美和鼓舞。

当然，并非加入现实元素就是合格的现实题材，重要的是作品能够反映生活的某种本质特征，反映当代人的整体精神风貌，让读者感同身受，也能在自己的生活和精神上受益。一言以蔽之，要让读者相信你所书写的现实，这是对创作能力的极大考验。

张小童：在您看来，怎样算是一部好的现实题材作品？

沐清雨：就我个人而言，是能够跟时代接轨的作品。现实题材有很多分支，就像《大江大河》，表现的是改革开放那段历史，气势激荡、扣人心弦，当然也是非常优秀的作品。但从我自己写作的角度出发，我可能更倾向于写发生在当下的故事，而不是没有亲历过的历史。同样做功课的话，我更想去写这个时代背景下的故事，对我来说，现实题材行业文就是最好的选择。

我们每个人这一辈子能深度接触三两个行业，就算很多了。有的人可能一直深耕在一个行业，我们对其他行业的了解是很少的，甚至会不经意间就给某个行业贴上一个刻板的标签。我希望通过写作，带领大家走进故事里，代入主人公的视角，亲身去观察、体验这些在人们看来或“高大上”或“习以为常”的行业，从而打破偏见和隔膜，看到这个行业真实的一面。

张小童：2021年底，您参加了鲁迅文学院举办的中青年作家高级研讨班，有哪些感受？

沐清雨：最大的收获是思路和视野的开拓。刚开始网文创作时，懵懵懂懂，写作虽然纯粹，却缺乏思考，没有仔细想过作品的思想性和文学性这类严肃的问题。后来参加了中国作协举办的系列活动和培训，我找到了新的创作目标——现实题材。在创作实践中，我也渐渐意识到，现实题材正是网络文学精品化发展的一个重要方向。

在这次高研班上，我认识了来自天南海北的新同学，他们中有诗人、散文家、小说家，创作的题材与风格各有千秋。大家相互交流取经，我也在这难得的“同窗”生涯中收获了很多启发。原来我的创作视野是比较单一的，目光只停留在小说这一领域。经过与班上同学的交流，我意识到诗歌、散文这些其他体裁的作品，也有许多可供我学习借鉴的优点，未来我在创作中更应打开视野，拓宽阅读面，积极接纳新的事物，让自己的创作更上一个台阶。