从文学体裁分类观察，2022年网站原创首发的中短篇小说数量仍少于诗歌、散文，这与小说的创作特点有关系。一篇小说从灵感产生、构思酝酿到成稿，一般在时间上要比一首诗或数千字的散文更久、更费心思。

险峰阻挡不住勇于攀登的人。尽管小说数量上不占优势，但一年来的小说来稿里，仍不乏好作品。2021年比较活跃的原创作者相继“破圈”，转战纸媒；2022年“90后”和“00后”作者人数较从前有所增加，佳作不断涌现。在传统的现实主义文本基础上，科幻、实验性文本和先锋写法均有涉及。中老年作者可能因为文学的代际风气影响，手法较为传统，而年轻作者们既有对中国传统文学的继承，又深受西方文学创作流派的影响，写法上呈现多样化特点，小说主题贴近自己的生活轨迹和所处环境，虽然有地方显得生涩，但仍令人耳目一新。

小小说体量小，写作强度相对来说低一些，这可能也是网站小小说投稿量比较大的原因之一。但目前这部分来稿主题单一，多为官场腐败或生活边角料的采撷，给人留下深刻印象的不多。中篇小说因为体量较大、写作周期长，投稿量较少，题材多以乡村生活为主。

中年以上作者群里，卢仁强的《柿子树下》围绕一位乡村老太的葬礼，书写了普通人对生命归宿的思考。新旧丧葬习俗的不同、个体生命的情感纠结、生前身后的种种情景交融，都在小说平静自然的叙述里传递出一种悲悯情怀。《阿黑离家以后》以主人公少女李静静寻找意外丢失的爱犬阿黑为线索。在一路的场景变换中，作者徐绮瑶围绕主人公成长的内心世界，营造了淡淡的忧伤氛围，语言简洁，表现细腻，写实和生活场景的还原能力令人信服。韩春山的小说《志愿者》语言凝练，情节生动。作者将主人公的当下际遇与过往回忆做了大范围的穿插叙述，使一个身上闪耀着人性光辉的退伍军人形象跃然纸上。小说没有以悲剧收尾，而是透射着温暖的光芒，让人看到“实在人”的前途火光。陈华的《寒葱河》写了父辈一代在东北林场的一段传奇经历。鲜明的地域环境下，闯关东的山东人和东北好友豪爽坦荡，在冰天雪地的森林荒野燃烧出温暖的光焰，文字激扬出一股快意江湖的人性之美。许起的小说《拍甲鱼》不管是故事情节的构造，还是叙述语言都“很中国”，原生态的心理描摹质朴自然，清新脱俗。作者选择的那些明亮的情节和细节，在不事雕琢中蕴涵着一股浓浓的原始气质。这几个短篇小说的作者年龄大致可归为“70后”“60后”和“50后”，从小说的故事选材和语言叙述风格，能看出作者丰富的人生阅历，作品所呈现出扎实细致的写实功夫、恰当圆润的故事开合，应该与作者自身文学启蒙阶段时代文学的潮流气息有关。

更年轻的作者群体里，路嘉的《糖》充满浓浓的都市烟火气息。疫情、餐馆、送外卖、手机朋友圈留言等碎片化场景扑面而来，有悲伤也有甜蜜，文本刻画了几个青年人的生活轨迹，传达了他们对美好生活的向往。小说叙述轻巧练达，语言跳跃性大，作者前途可期。陈润庭的《纸城堡》叙述平稳安详，现实与回忆交织，心理活动丰富饱满。主人公“我”的少年时代既真实又虚幻，少年不为人所知的内心世界既有认知的偏差，也有些许的困惑和迷茫。在校大学生胡晓畅的短篇小说《月市蜃楼》具有散文化风格。一对青梅竹马的青年男女，一段温馨朴素的生活回忆，一种氤氲的烟雨南方的水墨画风味。故事发生的时间背景尽管远离作者生活的当下，但还原过去时代环境的能力令人信服，能看出作者对沈从文、汪曾祺和孙犁等作家经典小说的传统继承。同为在校学生的鹿远舟，其作品《坐立难安》篇幅和《月市蜃楼》接近，作者以沉郁内敛的叙述风格，从小说事件结束的地方，开始了人物神情、动作和语言的动态描摹，短小的体量承载了太多令人心痛的元素。压抑无奈的气氛营造、令人窒息的内部张力，传递给读者一股悲悯情绪。

小说既是对一个时代普罗大众生存状况的描摹，更是挖掘人心灵秘史的工具。表层故事叙述早已交给了新闻和网络通俗小说，而小说要做的始终是消解事件表面走向，探究人心深处的隐秘路径。文学是折射心灵的载体和观照，即便不强调它的教化功能，但进入传播领域的文字，必然会潜移默化地影响读者。个别年轻作者的小说有明显模仿西方某个特定作家的生硬痕迹，通篇散发着人生虚无感和颓废情绪，这可能与其自身青春的迷茫境遇有关。少量的科幻题材小说，大多只是镶嵌了未来科技硬件的外壳，而思想认识层面则看不出什么变化。还有不少乡村题材小说来稿，故事陈旧老套，人物形象固化，在及时捕捉城镇化后新农人的精神诉求和新农村风物巨变等方面有待提升。

总体来讲，网站2022年的原创优秀小说题材丰富多样，青年作者数量上升，叙述手法愈加新颖、多样化，呈现出与中年作者各竞风流的态势。