2018年，中国报告文学学会将“中国报告文学事业特殊贡献奖”颁发给80岁的田珍颖，颁奖词中对她的创作、编辑、评论三方面都给予了高度评价。在谈到评论时，颁奖词用了“机智独到”这四个字。
什么是“机智独到”？就是才学加智慧加特别的个人风格。
评论家何西来和雷达的有关谈话，似乎能从一个方面为“机智独到”这四个字的解释做一个导引。何西来老师特别赞佩田珍颖在研讨会上从不写发言稿，只凭几条提纲就“出口成章”，并“说得开，收得回”。何老师认为这是一种功夫，他说：这是田珍颖长期从事编辑工作积累起来的，既有很强的“阅读力”，又有精准的“判断力”。
雷达老师多次提到田珍颖对作品的“归纳力”，并谦虚地表示自愧不如。他认为，这种“归纳力”是田珍颖长期阅读作品而积累的，是高水平的能力。他说：田珍颖对作品的掌控力很强，正因此她总能选择一个特别的角度切入作品，展开评论，从而使自己的评论个性化。
对作品编辑式的细读，深读，精读；长年累月地不间断地读；一页一页地，不错过一个标点符号地读；直读到青丝变白发……这是一个真正的编辑的修炼过程。
以上这些并不离开本文的主题，这些实实在在的罗列，是在展开田珍颖文学评论的基础和平台。说到她的评论的特点，难以一一备述，只选择自己熟悉的报告文学评论的三个特点，加以简评。
第一，田珍颖的评论总能高屋建瓴，站在时代和报告文学创作的制高点，考量并剖析作品的内容和内涵，因而显得视野开阔，信息量大，让人茅塞顿开。田珍颖认为，一部优秀的报告文学作品，并不仅仅在于它对所写内容的“再现性”，而在于它通过这样的“再现”，给予人们的哲理性的启示和思考。所以，评论者要站在一定的高度，对作品的内涵进行审评。
以邢军纪的力作《风雅大郑州》为例。这部作品是一个城市的传记，它真实地书写了这座古城的前世今生，重笔记录了它在改革大潮中的勇敢创造，及为城市寻找新出路的决心和力量；作者重笔写城市的大策略、大举措、大行动。
田珍颖认为，这些宏伟建业都是大郑州的光灿名片，但它们深层次的根基，却是郑州人与时俱进的先进思想，和他们历史悠久的大融合的性格。这些坚实的文化追求，才是郑州风雅的根基所在。所以，她着笔于“思想的力量”和“融合的推动力”，两路并行，评出了郑州风雅的真正深度和高度。
在这种高屋建瓴、下笔特别的评论中，她又经常用杂家手法，旁征博引，为评论的特点做出生动的烘托。比如《郑州大写意中的文化追求》一文中，她援引《易经》中对“革命”一词的记载，为古城寻源拉开了历史的纵深度。再如，《站在人权高度》的一文中，开篇即引用人权、人性的历史和现状，以此为这篇评论传递了大量信息，并为评议作品铺开了一个宏大的背景。
第二，田珍颖的评论是紧紧以文本为依据，展开真正的文学性的评论。不做大而化之的评说，不说空话和套话。她的评论对作品在手法、层次、结构及内在逻辑、文字表达等方面的分析，往往是抽丝剥茧，层层推进，深入浅出，有很强的思辨性。这使她的评论，往往语出惊人，令人信服。
在关注她对文本进行全面剖析的过程时，应特别注意到，她对切入作品的角度十分讲究。她认为，角度就是评论的特点。
以王宏甲的力作《中国天眼·南仁东传》的评论为例。这部作品是为当代科学家南仁东立传。它的层次架构严密而错综，涉及天文、地理、人寰；触笔历史现实和未来，是一部宏大的制作。
田珍颖在细读文本后，为其大结构画出蓝图，即：写作的大方向是按时序推进的，但每个时段，作者运用描写、叙述、插叙、倒叙、对话、对比等多种手法，进行了一个大回环的铺叙；每个时段皆因此而独立成章。当深入剖析每个大回环的叙写时，历史的再现、现实的铺陈、以及作者的出席在场，三者联袂，一步一步地推演了内容的进程。这才是亮点，也正是评论者要下笔大写的所在。再分析作品的语言。语言的雄辩，气概非凡，又使得她的评论思维掀起波澜。这种非传统的叙述语言，具有强烈的演讲特点，而这种风格，贯及全篇，正是作家情绪的起伏。
作为一名评论者，田珍颖在对文本进行了如此深刻精到的剖析后，她也找到了自己评论的兴奋点，那就是：历史的演讲、现实的演讲、作者在场的演讲，这就是《中国天眼·南仁东传》研讨会上她的发言提纲。
第三，她的评论注重对作者思想、情感思路的研究和掌握。她认为这是深度理解作品的一个重要途径。
她提倡评论者和编辑都应该读懂作者。她认为，作品是作家思路的轨迹，每部作品，都是作家一次灵魂的出行，而这个出行的轨迹常常潜藏于字里行间，时隐时现。要靠评论者和编辑在阅读中认真挖掘。
以作家梅洁的作品为例。梅洁是以写南水北调大工程而著称的女作家，她的故乡十堰被大水淹没在这个工程的起点。其首篇《山苍苍，水茫茫》在田珍颖手中，被推为《十月》的头条，并开研讨会，使全国20多个报刊进行连载，梅洁一夜成名，也从此踏上了20多年书写南水北调工程的艰难征途。在这漫长的创作时间里，田珍颖一直关注着梅洁的创作，并体会着她思想感情的升华。20多年后，梅洁关于“南水北调”系列经典作品的研讨会在京召开。田珍颖在发言中展开了她对梅洁情感思路的跟踪和认识。她认为，梅洁在开始写灾民背井离乡艰难生活的惨重时，是大悲悯的情怀，挥泪写作；而当新移民政策落实时，故乡的父老乡亲几十万人启动了旷世未有的千里迁徙，这种民族的大义的行为，深深地感动了梅洁。在写这一段移民过程中，她奉献的是重重的敬意；当南水奔涌到北地时，梅洁顿悟，自己的家乡是天火淬炼而成的一尊坚石；父老乡亲的义举，则是人类历史上的一座丰碑。她的感情升华，理性的光芒照亮了她的情怀，也照亮了她的作品。田珍颖说，她正是理解了梅洁的这种乡愁和家国情怀，所以她能很坚定地为梅洁的作品定上了“人民性”和“人民精神”这个标高。
再以我的作品《“瓦良格”号航母来中国》为例。“瓦良格”号航母来到中国这段历史，之前，始终被歪曲为一港商献给国家的“义举”，我在奉命写“辽宁舰”的时候，触碰到这个题材，内心激动，决定为“瓦良格”来中国的历史正名。当我把初稿送给田珍颖看时，她说感到意外，全篇自始至终都是严谨和严肃的叙述。她看到作品中罗列最多的是事件发生的时间，而众多的时间连成了一段不可磨灭的历史。她从这样一些细节上读懂了作者：作者不是要写畅销书，而是以文为史，为我国第一艘航母“辽宁舰”写一部真正的历史。
自古以来，凡写史者，均是双肩担道义，铁骨铮铮。在理解作者的基础上，田珍颖以81岁的高龄挥笔作序，题为《历史的记忆，文学的记忆》。
记得王宏甲曾对田珍颖评论做过这样的评价：她是用心、用情、用思想对作品进行深度解读。田珍颖的评论对于初学者，甚至对于写了很久的作家来说，都会有益的。