电视剧《一路朝阳》在中央八套和优酷首轮播出后，社会各界反响强烈，原著小说《大城小室》也一跃登上“微信读书”小说榜和飙升榜双榜榜首。作为原著作者和电视剧剧本顾问，这样的成绩让人颇感欣慰，也是对过去五年艰辛创作最好的回馈。

以北京楼市变迁为背景的长篇小说《大城小室》2018年由作家出版社出版，是我创作的都市现实题材“城系列”小说的第二部（另三部分别为2013年作家出版社出版的《CBD风流志》，2021年中信出版社出版的《妈妈的复出》，和即将面市的《一度韶光》）。2018年，有感于北京楼市的巨大变迁及其对每个普通人人生选择、命运脉络的影响，我创作了长篇小说《大城小室》，并在个人公众号上开始连载。没想到作品引起许多读者共鸣，还受到影视界的喜爱。因此，在纸质书正式出版前，其影视改编权就已经出售给华策影视。这是继我第一部长篇小说《CBD风流志》影视改编权出售给海润影视后的又一次“触电”，也是我深度参与的一部作品。

文学读者和电视观众有所交集但并不完全相同。在我看来，一部小说改编成被市场和观众广泛认可的影视作品，一方面需要创作者对文学原著非常熟悉，能够把握住其吸引读者的故事和韵味，另一方面也需要对电视剧工业流程，对成本、市场、审核要求等了如指掌。

我想，《一路朝阳》受到观众认可的一个主要原因在于它“不悬浮”。要想都市现实题材创作扎实生动，丰富深入的职场和城市生活经验是必不可少的。我的文学创作几乎都是以现代都市为背景的，近二十年的律所、投行、基金职业经验以及为人妻为人母的都市生活体验都为我的创作带来许多灵感与素材。

还记得《一路朝阳》剧本创作过程中，我与编剧团队开展过无数次电话会议，每次都长达两三个小时之久。无论是李慕嘉所在的律师事务所的生态环境、她可能的职业发展路径，还是地产公司的投资并购、企业管理内部冲突等，都经历过数不清的激烈讨论。诸如穿什么衣服吃什么工作餐之类的细节，或多或少也有我自己职场经历的影子。比如第二集中自认为英语还算不错的李慕嘉听不懂语速超快的外籍律师要点的“蜂蜜芥末酱全麦面包三明治”，这个情节并不来自《大城小室》小说，却是根据我18年前初入某律师事务所工作时的亲身经历改编。这样的例子还有很多。与此同时，如何通过事件冲突推动人物关系发展、体现人物个性，且要在商业逻辑上立得住脚，对创作者来说也是巨大考验。在与编剧团队无数轮的推翻和重写过程中，我再次深刻体会到剧集二次创作本身的不易，很多时候必须有所舍弃才能有所收获。

如果说剧本创作是艰难推进的过程，导演和演员的创作简直就是神来之笔。《一路朝阳》最先确定的角色是女二号田蓉的扮演者王菊，如今看着《大城小室》中有点土气、憨拙的田蓉，被生长于时尚之都上海的王菊塑造得活灵活现，令人惊喜又感动。Samantha吴在小说中并不算主要人物，但在剧本创作中，“吴剑秋”被赋予了许多重要意义：她不仅代表女性在职场上取得成功的榜样力量，也是成熟女性之间互相支撑与理解的形象象征。高叶在接触这个角色时，《狂飙》还没有播出，但我对她此前塑造的许多角色印象深刻：她大气又不失精明、干练又不乏细腻的气质，就是资深女律师的不二人选。此外，无论是王阳塑造的充满魅力、层次丰富的商人，王皓塑造的真诚动人的丁之谭的“分手快乐”，还是北京男孩徐绍瑛塑造的接地气的“拆二代”李万兵，他们都在非常松弛的状态下通过自己的再创作让小说里的人物“立”了起来，生动地走进观众内心。

不得不提的是，女一号李慕嘉的扮演者李兰迪。小说《大城小室》最鲜明的特点之一是时间跨度从2006年到2018年，长达12年之久，这不仅是国家和时代蓬勃发展的重要时期，也是角色在大时代中浮沉成长的过程。从初入职场的青涩懵懂到历尽千帆的深情回望，这一角色塑造对演员的要求极高。李兰迪只有24岁，但她小小身体里蕴藏着的巨大能量，以润物细无声的方式真诚自然地流淌出来，让每一位创作者相信，这就是她的人生，这一角色更征服了无数观众，让他们与在大时代中浮沉的李慕嘉深深共鸣。

从小说《大城小室》到电视剧《一路朝阳》，有编剧、制片、导演、演员等无数人的努力和心血，更有它的运气和时机。文学作品通过影视化的方式可以触达广大观众，与此同时也能激发更多读者关注到文学作品本身，这无疑是对作品最好的宣传。能得到读者和观众们的广泛认可，也是每一位创作者的幸运和欣慰，我们只有真诚认真、坚持不懈地创作出更多的优秀作品来回馈观众、回馈社会。

（作者系青年作家，电视剧《一路朝阳》剧本顾问）