古字画装裱修复技艺，是国家级非物质文化遗产之一，流传至今已有一千五百多年的历史，无数先辈钻研传承。装潢的发端可追溯到汉末魏晋南北朝时期，北朝贾思勰的《齐民要术》涉及潢纸、连接纸张、雌黄治书及制作浆糊的工艺。宋代已发展到了相当高的水平，明代周嘉胄《装潢志》更是中国古代第一部装潢专著。

装裱修复技艺对中国书画起到很好的保护作用，一件书画作品，由于所需要的装裱形制不同，装裱的工序也各不相同，但基本操作程序是一致的。装裱一件书画作品从托心开始至完成，一般要经过托、镶、覆、砑光、上杆等主要工序，熟练掌握这几道工序，是对装裱人员最基本的要求。所谓“三分画，七分裱”，正说明了书画装裱工艺的重要性。

大同市博物馆馆藏《柯璜草书立轴》，纵128厘米，横62.5厘米，纸本，是民国时期的精品佳作。柯璜（1876-1963），浙江省黄岩县人，历任山西大学美术教员、山西博物馆馆长、山西图书馆馆长、北京故宫古物陈列所主任。抗日战争期间，避居重庆，以书画自给。1957年由重庆到山西，担任中国美术家协会山西分会筹备委员会主席。毕生从事文化教育事业，钻研书画，尤长于书法，留下不少作品，在美术界素有名声。

这件文物画心原本十分脏污，有污渍、水渍、油渍、动物损害等病害，折痕、断印严重；原裱存在污渍、油渍、水渍、开裂、缺失、虫蛀、地杆开裂等病害。经分析，主要是以下几个原因造成受损：一是由于保存时消杀措施不到位，使纸张遭到了动物损害；二是文物展出时受到外界环境因素的影响，随着季节交替外界温湿度不同，纸张纤维在温湿度变化中变性、收缩、脆裂等，再加上空气中二氧化碳等其他有害物质被潮湿纸张中的水分所吸收，形成腐蚀性更强的无机酸，加速纸张的损坏；三是在展示的过程中展示和收卷的方法不当。

修复前，我们对《柯璜草书立轴》进行了拍照、尺寸测量、酸碱度检测、色差检测等工作。在对《柯璜草书立轴》保护修复时，我们秉持了“最小干预、安全性、可再处理性”的原则。在古字画修复中，洗、揭、补、全，是四个关键的步骤。

修复工作的第一步是清洗画心。为了更长久地保护画心，清洗时一般采用物理方法，即活水去污法。裁去旧裱后，将画心移至洗画台，先用清水淋洗画心，再在画心上方覆盖湿毛巾浸泡，用热水定期淋洗一次，以达到尽除黄污水的效果。多次淋洗过后，揭去画心上方覆盖的毛巾，同时用毛巾卷上下滚动吸走多余的水分并将画心擀平。之后在画心正面上一层托绫纸并用棕刷排实，起到保护画心的作用。将清洗过后的画心背面朝上移至裱画台，在上方覆盖一层湿毛巾，

闷润画心到一定程度，就可以进行第二步——揭画心了。先选择一角试揭，了解并掌握褙纸、托纸的情况。因为该文物画心已经变脆且画心纸张为夹宣，空鼓情况严重，很难补浆回填，因此在揭去背纸后，在保证画心原貌不受影响的情况下，缓慢揭掉夹层。第二层部分字迹较为清晰，同样进行托裱，同原画一起珍藏保管。夹宣是一种特制宣纸，造纸时，在抄纸这道工序中，没有分开的双层宣纸，就叫夹宣，一般两层，也有三层的。此文物书写时采用夹宣，在揭取画心时，容易出现画心空鼓，因此将第二层也揭取装裱。曾经只在影视作品中见到过修复师揭取画心时可揭取出两层甚至三层一模一样的作品，暗自惊叹修复师技艺高超与揭裱工艺神奇；而此次修复中遇到这样的实例，才倏然明了其中奥秘。

揭好画心之后，便进入了第三步——需根据画心质地选配补料，根据画心颜色染配托纸。杜子熊在《书画装潢学》中说：“用托绢心的色纸，一般都是浅色的，应当比照画面色度调淡十分之一，方称合适。”配染托纸是古字画修复的灵魂。新配托纸必须染成与画心的色调、深浅基本接近的颜色。与画心颜色对比，配染与画心最浅色部分颜色相同的托纸，然后用木杆搭起来悬挂晾干。将染配好的托纸喷潮，折闷在装裱台上待用，用排笔给画心上浆。因画心颜料颗粒较粗且画心较脆，故用浆需略厚。挑除笔毛等异物后，将托纸覆于画心背部，并用排刷排实，在托纸四周刷上助条。在画心正面下衬一层吸水纸，棕刷轻排，促使水分渗透在吸水纸上；翻转画心至正面，揭去托绫纸并挑拣杂质，然后画心上墙。画心下墙后，要将画心裁切取正。然后将画心置于拷贝台，在折痕、断印处贴上折条。用三角刀轻轻刮挑去除墨渣、虫屎等杂质，使画面干净整洁。

画心处理好之后，就可以镶画了。传统书画装裱品式多种多样，大致可分为卷、轴、片、册四大类。裱件品式的选定，是根据画心的尺幅大小、不同的形式、实用需要以及便于张挂和欣赏决定的。立轴是书画装裱中最常见的款式，可以自上而下挂着供人观赏。镶画完成之后，还有至关重要的一步就是覆褙。通过覆褙纸的上浆、上裱件和排实上墙，可使书画裱件的幅面厚实、定型、平整。覆褙是非常关键的一步，在上裱件的时候非常考验修复师的手法与判断，否则很容易出现局部褶皱。

第四步的“全色”，在字画修复中有锦上添花的作用。重新揭托后，托在画心背面的命纸是生宣。生宣极容易将颜色晕染开，需要在背面打一遍胶矾水，以免在全色时颜色晕染到破洞以外的画心上。在自然光下，选择与画心颜色一致的传统矿物质颜料进行调配。调出合适的颜色后，先在补纸废边上试色，如颜色不合适，再次调配直至合适。全色的过程要慢，断裂处小笔干全，以笔尖梢头触及画面，用笔尖向下轻点或从左往右轻画。脱色处先全小面积，再全大面积。以狼毫小笔笔尖从边口着色一周，趁颜色未干时，再用蘸有颜料的狼毫小笔，在需全色的部位从上至下、左右来回有序地涂刷，避免边口颜色加深而形成“黑口”，同时做到下一笔与上一笔衔接好，由浅及深，多次晕染，达到远观和谐的效果。

上墙的时间通常要维持一个月左右，待裱件完全挣平，小心将文物下墙。经过砑磨、装杆、穿绳、贴封头、扎带、贴签条，最终完成修复。

《柯璜草书立轴》的保护修复过程涉及气候、环境等各类复杂状况，而正是科学分析检测工作的开展，与修复人员对每道工序的一丝不苟，才最大程度地保留了文物的历史信息。传统工艺与当今技术在字画装裱修复技艺上结合，让艺术得以穿越时光，重新绽放光彩。