“三农”问题在中国社会中有着重要地位。作家如果心怀“国之大者”，就不能不关注农村和农民。但扪心自问，我们对中国当代的农村和农民有多少了解呢？农村的社会结构变成什么样了？另外，还要问一问，我们对于乡村的了解是通过什么样的渠道获得？如果作家做不到每年甚至是每个月都花一点时间在乡村住一段时间、与留在土地上的人交谈，怎么敢说自己熟悉乡村、了解乡村、热爱乡村？所以，推动农村题材文学创作，作家要熟悉和热爱农民这个群体，“按照农村的本来面貌来写”，才能写出相对客观的、真实的农村；而不是在书斋里或记忆中，把农村单纯作为审美对象或批判对象。更不应该看起来是农村题材，实际上是“想象的农民”“虚构的农村”“悬浮的生活”。

农村题材写作应有“当下性”和“前瞻性”。“当下性”体现在，作品要有生活现场，反映生活原貌。这需要我们用脚去走，用眼去看，用笔最大限度去还原真实乡村，展现当下农村社会真实的矛盾、结构、变迁，让大家感同身受。什么是前瞻性？通过深入生活，不仅发现问题、抓住矛盾，还要探讨矛盾和问题的解决方案，探讨乡村全面振兴的道路。文学作品除了具有情绪价值之外，还要有思想价值，提供公共议题。只有这样，作家才能成为具有思想伟力的作家，作品才具有参与改造社会的价值。农村题材文学创作是开放的，类型应该多样，但现实的真、思考的深、文学的美，应该是共同追求的理想。

（作者系《人民日报》文艺部副主任）