豫剧《大河安澜》是河南豫剧院三团精心打造、打磨的一部现代戏。豫剧三团创建70多年来，创排的《朝阳沟》《小二黑结婚》《李双双》《红果红了》《香魂女》《焦裕禄》《重渡沟》等剧目，在中国戏曲现代戏的艺术宝库中，历久弥新地散发着来自丰厚大地的独有芬芳。如今，豫剧《大河安澜》经过两年来20多稿的修改和排练场上的精心打磨，恢宏地将守河人的精神力量呈现于戏曲舞台上，在继承优秀豫剧现代戏剧目艺术特点的同时，又令人可喜地看到新时代的风貌。
该剧主人公大河，是生长在黄河沿岸的一棵不起眼的小草，从小被养父抚育长大，后来入伍并参加了抗美援朝。剧情一开始，恰逢他复员返乡，坝头村的乡亲们吹着唢呐、打起腰鼓欢迎“大英雄”，当村支书让他“给乡亲们说说波澜壮阔的战斗历程”时，大河“尴尬”而不无心痛地说出大实话：“我没啥说哩，我不是英雄，真正的英雄都没回来……”当得知大河“没立过功”、入党的“申请书写过了……没等批准就退伍了”时，乡亲们的情绪也不再那么高涨，七宝更是不客气地说：“亲哥，你说点儿旁的啥吧，你不是‘雄赳赳，气昂昂，跨过鸭绿江’，咋啥都没有哩？”
面对从战场上归来的普通炊事兵大河，村支书当即决定把村里一项重要而又枯燥的工作交给他——守河。村支书的理由很充分，一是对大河“信得过”，因为“守河可是咱村里天大的事”；二是大河的养父生前就是做了一辈子守河人。对这个安排，大河先是有几分难以开口地“想提个条件”：“部队的战斗英雄都是党员，我想入党，要和他们站成一排，我不能让人看不起我！”“我要干好了，能不能入党？”众人散去，村支书抚今追昔：“大河……当年国民党扒开花园口，淹死了89万人呐，如今这黄河大堤是共产党修哩，它可不是咱村的大堤，这是共和国的大堤呀！”大河想起养父在世时常说的话：“咱前面是大堤，身后是家，堤垮了家就没了！”至此，开始了义无反顾、心无杂念的守河生涯。
剧作家王宏真实、扎实、朴素而智慧的挖掘，使大河这位来自肥沃生活土壤的主人公骨架结实立得稳；同时，剧中对其心理状态的变化、发展层次的细腻揭示，亦使人物生动鲜活、可信可亲，也更易引起观众共情共鸣。
豫剧表演艺术家贾文龙在剧中饰演大河、大堤这一对父子两代人。多年来，贾文龙以文武兼备、声情并茂的人物形象塑造为观众熟知。如在《村官李天成》中，他饰演李天成而获第20届中国戏剧梅花奖榜首，在《焦裕禄》中他饰演焦裕禄，受到观众和专家一致好评，还有在很多现代戏和古装戏中，他塑造的形象也广受观众喜爱。在《大河安澜》中，贾文龙一是在演唱上做到了几乎无痕的真假声转换，二是在表演控制与酣畅投入上，达到了互为表里，内在与外化和谐统一乃至圆融的境界。通过人物近乡情怯的忐忑、曾怀有些许“私念”又随之释然地接受职责，乃至在寂寞荒凉中尽心工作寻找生之乐趣、抒发爱之渴望等段落，贾文龙用情感饱满、深沉真挚的演唱，还有打老鼠时的矮子步、飞脚压身叉等程式化的技能技巧的精彩运用，塑造了可爱、质朴、可敬、善良又情深义重的大河形象。同时，通过外在形象及内在个性，贾文龙还把大河、大堤两个人物不同年代的精气神（如大堤落水后，他运用了更高难度的持棍扫堂腿旋子、垛子乌龙绞柱）与性格差异把握得历历分明。此外，两个人物相似部分的传承也相当醒目，那就是对母亲河守护的使命感，在剧中亦呈现得清晰可见。如此精彩塑造，再经琢磨，有望在豫剧现代戏人物长廊中再次造就可成为经典的艺术形象。
剧中女主人公安澜同样由梅花奖获得者杨红霞饰演，刻画了一个可爱、可怜而又可敬的女性形象。安澜作为女儿、妻子、母亲，面临着不同的困境，杨红霞出色的演唱和表演韵味深厚、美感十足、感人至深。还有陈琍珉饰演的七宝，将编剧的一句神来之笔“你说点儿旁的啥吧”运用得活色生香，简单的一句口语在不同的语境下体现出多种含义：有时是迫不及待地转移话题，有时是急中生智地化解尴尬……台词“活化”了人物、活跃了氛围，有时还表达出难以言表的内涵。甚至七宝走路的“内八字”设计，也突出了人物的外在特点，让人过目难忘。此外，蒿红伟饰演的支书、盛红林饰演的安澜父，亦将人物的身份、气质把握得准确、生动；王丹饰演的二婶子，快人快语而善良；刘雯卉饰演的桂兰，可爱明快，也很好地把握了人物的年龄跨度。
对这一题材的整体把握，体现出导演张平的功力。该剧二度呈现的气势、质感与戏剧节奏张弛有度，且有层次、具美感，而这种美感正是属于戏剧的、豫剧的，更是妥帖于这个剧目的，很需要花心思、下功夫。
剧中人物情感的迸发也有很多可圈可点之处，包括全剧对节奏的把握，亦有颇令人动容的地方。如大河、安澜的新婚之夜，舞台调度和演员走位细腻，此情此景中，转台的运用、声腔的表现、演员的表演，令整个情境大开大合而又委婉曲折，把二人情感的共鸣、大河的精神力量与母亲河奔涌的交响有机融合起来，形成人间有大美，天地和谐、天人感应的蓬勃和激荡，产生了动人心弦的艺术效果。尤其是圆月下，大河、安澜在当下现实与未来憧憬中的双时空场景设计，颇具现代审美意识，赋予该团的当代农村题材戏以崭新面貌。
舞美设计边文彤亦表现不俗，其设计与一度、二度创作风格相和谐并彼此衬托，体现出大气、流动又相互呼应的美学风范。
大坝是剧中一个重要存在。在前四场戏中，都有大坝的场景或背景。大坝的斜坡设计体现出的坡度和质感，不只点染环境且有利于表演。比如年轻的大河退伍回乡，兴奋之下从大坝坡上一颠一顿地下来，既在节奏之中，又具程式之美，更表现出青年大河返乡时兴奋、放松、亲近的心态，生动而传神，可谓“不著一字，尽得风流”，这样的设计是对演员表演、导演调度的锦上添花。还有大坝有几次不同角度、形状的变化，表现不同的环境和视角，因而在凝重之外又多了一重流动之美。令人印象深刻的还有大王庙守河人住处的设计，这也是大河住了十几年并与安澜结婚的地方。木质结构房框左侧的残缺，在表现守河人大河的生存条件的同时也具有一种独特美感：沧桑、坚忍、坚持，“斯是陋室，惟吾德馨”的暗示、明示、象征都有所包含，与后来大堤家的场景，即洋溢着新时代、新气息的住房架构形成呼应与对比，给予观众心灵上的冲击、视觉上的联想，让人不由得感慨时间的流逝、时代的发展。
作为一部具有恢宏气质的豫剧现代戏，该剧民间性与传奇性相融，思想性、艺术性与人生况味兼备，不仅有豫剧院三团传统风格的赓续，也有令人欣喜的拓展和向艺术高峰攀登的印迹。
（作者系中国文联戏剧艺术中心主任，《中国戏剧年鉴》主编、编审）