现实题材创作成为网络文学中的热潮，既反映了网络文学的多样化选择，也显示出在游戏文、系统文等“数据库”消费特征明显的二次元类作品不断受到市场青睐的同时，借鉴传统文学资源的“传统网文”的力量仍然十分稳固。网络文学向来被作为茶余饭后、旅途期间的消遣性读物，但现实题材作品的大量面世，在“逃避现实”的阅读选择中开辟了“关怀现实”的新空间，这是网络文学功能的重大调整。从表面上看，似乎现实题材就是书写现实生活，但在网络文学创作和阅读生态格局中，现实题材的持续走热并非这样简单。我们在看到这一潮流给网络文学带来新气象的同时，也要省察其中隐藏的复杂性。懿小茹《我的草原星光璀璨》提供了一个观察网络现实题材创作的新样本。
作为脱贫攻坚题材小说，这部作品有着成色十足的艺术真实性，也是同类题材中并不多见的佳作。小说讲述藏区牧民的脱贫之路，无论对所描绘的社会生活抑或地理风物，都让疏离于藏民日常生活经验之外的读者有了新的阅读体验，题材自身的价值得到充分挖掘。尽管域外的读者并不具备考证种种细节真实性的条件，但在长久以来于现实题材小说所达成的阅读契约中，这部小说的故事是令人信服的。而该作品相对细致、绵密的叙事则让我们意识到，作者并不满足于讲一个故事，而是在文学的标准线之上思考讲述方式，从而让作品有了较高的完成度。
首先，围绕“人”写“事”，以人的活动为主线讲述故事。小说描写了草原牧民在驻村干部带领下因地制宜、携手奋进，最终实现脱贫夙愿的全过程，主角蓝堇时的行动构成了提纲挈领的叙事主线。这对于主张“讲一个好故事”的网络叙事而言是一种扭转和提升，使小说更偏向传统文学的审美表达。小说中的人物群像鲜明生动，角色与角色之间的辨识度很高。例如被称作“小雪豹”的蓝堇时、行事泼辣的凤英、善良但是日子过得非常艰难的翁姆，还有整个后半生都在等儿子归来的老龙等，这些人物形象温暖感人，提升了作品的审美品质和艺术价值。同时，这些人物也把读者代入其中，产生共情效应，增强了小说的感染力。
其次，作者用了很多笔墨展现藏区人民的地方性格和精神世界，在地域生活的脉络中推进故事，让小说既有环境基础又有文化根基，从而产生直抵人心的情感张力。老龙买个手机，没有信号，然后说“我掏钱买你点信号”；多吉说“天气预报不太准”，只能预报“局部这个地方的天气，反正局部这个地方不太好，总是下雪”……在这些细节描写中，藏区人民风趣幽默、乐观真诚和淳朴善良的性格特征跃然纸上，进一步增加了小说的阅读趣味。
小说还采用日常叙事与宏大叙事相结合的方式，既描绘藏区人民的日常生活，也呈现扶贫干部坚定落实党的扶贫政策、为藏区群众脱贫致富所作出的无私贡献；既有宏大叙事的庄严，也有日常叙事的温暖。写好脱贫攻坚题材的难度之一是容易犯“图解政策”的毛病，在这部小说中，作者把扶贫这根主线融入人们的日常生活，用大量篇幅细致描写藏区人民的生活状况和精神观念，通过人的转变来反映扶贫干部的工作成效，巧妙地将政策化于言行中。做到这一点，对经验的熟悉是一方面，也显示出作者的耐心。
借由《我的草原星光璀璨》，我们可以窥见当下网络现实题材创作中的一些规律性问题。一方面，由于有以现实题材为主的传统长篇小说的比照，再加上现实生活本身的复杂性，给提升现实题材网络文学的艺术水平带来了难题。特别是当创作者都在“宏大叙事”的指导下观照重大社会工程和时代特征，同质化、套路化带来的审美疲劳难以拂去。这部小说虽然也在“宏大叙事”下展开故事，而且写了发展电商、直播带货等其他乡村振兴题材中常见的举措，但作品将这些情节置于藏族群众的生活之中，仍然给读者提供了新鲜的阅读感受，这是既是题材的“红利”，也是作者的匠心。另一方面，在传统文学中早已被批判过的“题材决定论”在网络现实题材创作中有所抬头，例如书写脱贫攻坚、乡村振兴、科技强国、大国制造等“重大题材”的作品，被普遍认为是有价值的“好作品”。但实际上，题材的重要性和作品的艺术品质并不能画等号，这应当是文学常识。在网络文学领域，这几年固然有不少现实题材“名作”出现，但放在整个网络文学的“大盘”中来看，这类作品不仅数量少，而且精品化率偏低。艺术缺陷被题材遮蔽的现象比比皆是，一些作品如同流水账，一些生硬的情节设定看似有“脑洞”实则如“脑残”。反观懿小茹这部作品，无论从语言还是结构、故事，以及在处理现实题材和日常生活经验等方面都可圈可点。
现实题材创作中的另一个极端是“伪现实题材”流行，例如一些归类到言情小说中的霸总文、甜宠文，军事题材中描写特种兵、雇佣兵的小说，以及挂着青年创业标签的商战小说等。这类作品将社会生活简单化、片面化，现实世界在人物的目标和愿望中产生变形，人物行动和情节设定完全是“爽文”的套路，与客观世界里的现实生活并无关系。《我的草原星光璀璨》力避这样的缺陷，尽管其中有些人物有标签化和脸谱化之嫌，但作者在火热的社会生活现场发现故事、建立叙事、萃取主题，整部作品闪耀着现实主义光泽，凸显了现实题材创作的典型性特征。
网络文学是媒介变革的产物，在其对现实生活的映照中，现实题材创作是最直接的方法。而《我的草原星光璀璨》等现实向作品所遵从的写作伦理，也是对网络文学社会功能的一种“纠偏”，启发我们重新定位网络文学在文艺和文化场域中的价值坐标。
（作者系中国作协网络文学委员会委员、河北网络作协副主席）