石人诗集《瓷片》入选浙江省文化艺术基金项目资助，近期由百花文艺出版社推出。全书分为《瓷片》《隐居地》《遗址》《郊游》《夜窗》和《一条河流的五个隐喻》六辑，共收入70余首诗作。这是石人田野勘察的心律记录，短则十几二十行，长则百余行，热情而诗意地投放了自己对江南大地复杂多元的凝望。

石人是土生土长的湖州人。这个南人北相的汉子，自上世纪80年代开始写诗。他早年沉浸于古典的意境，舒张于流利的节奏，在浙江诗坛留下浓墨重彩的一笔。石人和湖州乡党潘维、李浔、胡加平、屠国平等人一起，将声带定位在水乡竹笛与风琴的明亮清新之间，抒唱农业文明式微的伤感惆怅，签署对地域文化的诗意认领。但是，翻遍《瓷片》全书，早期诗作全未入集。究其缘由，我想大约是要突出“断裂”的决绝吧。

石人沉寂了很长时间。2015年，石人重新回归诗歌写作，已人到中年，历尽沧桑。石人怀着深情在城市与废墟、建设与破坏之间分身搜寻，并从中锤炼出一把考古的钥匙，使时间中的江南最隐秘的部分在锐利的语词中纷然绽放。不能不说，这是一种历史想象力的自觉。翻开《瓷片》任意一页，以湖州为中心，以江南运河为半径，长三角冲积扇之上的地名、遗迹、风物、自然景观，迅疾如急湍猛浪，飞珠溅玉扑面而来。松雪斋、碧浪湖、丘城遗址、眠佛寺巷、皕宋楼门……触目尽是家园地标；瓷片、荷叶、观凤大厦、山水窟、太湖鱼鳃，所指皆为故土符号。以记忆和历史、现实和语言、词与物搅拌混凝，石人为我们重构了一个多时空交错、多文化碰撞的江南沙盘，敞开了时代流变中个人与族群的丰富记忆。

诗集中有不少长诗。长诗写作要处理好“宏观把握”与“微观传达”之关系。石人偏爱重浊与明亮兼容，热衷晦涩与明晰混合，倾心思辨与驳诘交融，在历史痕迹的日常书写中，已经蹚出一条“歧义丛生的足印”，形成一种高度个人化风格面貌。无论“俯身鸟瞰”，还是“蚂蚁爬行地下”，石人都能以肌理密实的块状词语构筑句群，像油画那样呈现激情自抑的顿挫与承转，使整首诗既雄浑勃郁，又透明舒张，弥漫了一种浩然之气。石人的用词既有刀刮油彩般的大色块压抑与撞击，又有水墨轻抹小浪花式的透气与轻逸，在悖论式的句群腾挪中指向人性复活的乐观与镇定。

石人的短诗往往在自如转行与断裂处，以率性干脆的口吻和果决坚定的语气，舒张释放温暖明亮的细致柔情。他以独特的语势转合强化诗趣。语势是一个语言学概念，指语言凸显思想感情的运动状态与变化态势，状述朗诵过程中语言波峰、波谷、上山、下山、半起等形态的把控运作。在研读多多等人诗歌时，我有一种大胆的设想，是不是能够用语势这一概念来解读现代诗的音乐性，即通过诗歌内在语势来剖解诗歌的节奏力、音韵波、起伏度、顿挫感？石人的诗歌作品为我的假设提供了有力的实证支持。在石人的诗中，语势主要是通过词语、短语、短句和大量动词的巧用来制造的。他的诗作，读起来既语义深长，又藻饰浓烈，令人回味无穷。

（作者系浙江湖州职业技术学院教授）