柳青生逢中国历史由传统向现代大转变的时代，他是一个具有革命思想的人，12岁入团，20岁入党，22岁放弃读大学的机会，毅然到了延安。尔后下乡米脂，又东进大连，西还陕北，北上北京，还乡陕西，扎根于长安县皇甫村。柳青一生都是一位追求进步、紧跟时代并且走在时代前列的作家。这是柳青的“向前”。

看问题，无论是历史还是现实，柳青站得高，看得远。读万卷书，行万里路，与高人谈，取法乎上，此柳青也。柳青在延安时期和新中国成立后，与许多重要领导和著名文化人多有交集和往来。有巨人指引，与高人同行，柳青的思想和认识，看问题的角度和高度，自然就非同一般。这是“向上”。文学创作，柳青更是取法乎上。古今中外的一些经典作品、经典作家柳青都深有研究。柳青对俄苏作家，特别对托尔斯泰和肖洛霍夫，深有研究和体会。他的创作和文学追求，是以“一流”为目标。

更重要的是，柳青追求“向下”，即深入生活、扎根人民。柳青特别强调小说创作的“客观化”和“对象化”。“客观化”指作家写出的生活是客观生活本身，“对象化”指作家笔下的人物是人物对象本身。柳青还强调小说细节的重要性，细节从哪里来？细节是从生活中来的。他认为小说情节可以编，但任何艺术家无法凭想象编造细节；小说艺术的永恒是细节的永恒。在《梁生宝买稻种》中，梁生宝为了节约房钱，决定在火车站票房睡觉，小说写道：“生宝划着一根洋火，观察了票房的全部情况。他划第二根洋火，选定他睡觉的地方。划了第三根洋火，他才把麻袋在砖墁脚地上铺开来了。”三根火柴，每一根都有它的目的和作用，细节动人，人物形象也立了起来。

学习柳青，青年作家要趁着年轻有冲劲，抓紧时间创作。柳青写完《种谷记》是31岁，写完《铜墙铁壁》是35岁，写《在旷野里》是37岁，写完《创业史》第一部是43岁……现在看，差不多都是柳青的青年时期。

（作者系陕西省柳青文学研究会会长）