今年9月，根据短视频博主“50岁阿姨自驾游”真实故事改编的电影《出走的决心》上映，影片由尹丽川担任导演，咏梅、姜武主演。上映以来，获得了较为普遍的好评，豆瓣评分9.0，票房也达到了1.2亿元，可以说，在艺术与市场两方面都得到了一定的认可。无独有偶，今年年初的竖屏大银幕电影《烟火人间》没有使用传统的摄影机，而是完全由快手平台的用户原创内容组成。导演孙虹从5万多条短视频中，精选出887条，分别来自509位不同的创作者。这些创作者有农民、工人、卡车司机、厨师、老师、学生等各行各业的普通人，他们用手机记录了自己的工作、生活、爱情、家庭、梦想等方方面面。两部影片的大胆探索也为我们带来了互联网环境下，自媒体向传统影视艺术输出内容题材的相关现象的思考。

从过往经验来看，文化自媒体，特别是短视频行业的作品内容，多取材于经典的文学、艺术作品，现今许多知名文化类短视频博主，如意公子、赵健的读书日记以及与辉同行的破万卷、好读书栏目等，其作品内容多为对经典文学和艺术作品或者书籍的介绍与解读，此外，如李子柒、江寻千等，则主要为非遗技艺的传承，同时制作出新的非遗作品，如李子柒视频中“麒麟回首”的雕漆隐花衣柜等，而其他文化类博主，则主要以对经典文艺作品的独到见解见长。

“50岁阿姨自驾游”本身并非文化自媒体，而应属于生活类自媒体。在短视频创作领域，生活类自媒体往往占据着较大比重，也与更大公约数的受众群体相贴近，这类自媒体的内容创作主要来自博主的日常生活记录，或基于日常生活所创作的搞笑短片。

“50岁阿姨自驾游”，顾名思义，记录的即是一位年过50岁的女性自驾游的生活日常。现实中的这位阿姨，名叫苏敏，她的自驾游并非人们惯常认知中退休生活的自在悠闲，也并非人们所向往的那种说走就走的自由洒脱，她的自驾游更像是离家出走，是多年被家庭，特别是被婚姻生活所困之下，一种迫不得已的选择。早在电影上映之前，苏敏的故事就以自述形式出版成书，书名即为《年过五十，我决定“离家出走”》。“木棉说”编辑部更是直接称她为“这个时代的娜拉”，这本书的执笔卓夕琳认为她不只是在自己困顿的生活中挣扎向前的一位中年妇女，更是在“为自己而活”道路上具有千千万万女性生活缩影性质的一个典型人物。其实，苏敏的生活，不能说是艰难困苦，也不能说是美满幸福，只是普通人的真实状态，如果抛开所谓的娜拉，抛开女性主义，这种处于庸碌与消耗中，期待出走、期待转变的生活，是千千万万普通人正在经历的日常。所以苏敏能够在面对无法选择的原生家庭，一言难尽的失败婚姻，并且缺乏经济来源支撑的情况下，仍然选择踏上旅途，哪怕最初只是开着一辆空间狭小的Polo汽车，甚至每天只能睡在车顶的折叠帐篷里，也没能阻止她出走的决心，不能不说很具有戏剧性，因为，她让普通人看到了可能。想来，这也正是为什么作为生活类自媒体的“50岁阿姨自驾游”的日常故事反而能够超越文化类自媒体，实现题材输出，并被出版成书籍、拍摄成电影的原因。

在电影《出走的决心》中，导演以及创作团队，抓住了李红离家出走前反复被女儿、妻子、母亲身份所羁绊的时光，当其心中的压抑行至顶点，在那个丈夫获得乒乓球赛的奖牌，女儿的新工作转正，女婿升职，全家人皆获得自我实现的满足，本应阖家欢乐、其乐融融的夜晚，却没有人顾及到日夜操劳的李红，她甚至无法去参加一场同学聚会，她的“自我”长时间被压抑，无法得到实现，也不被最亲近的人所尊重，而这些负面情绪的积累都使得她出走一刻的决心被赋予了高光，同时也实现了普通人庸常生活的戏剧性转折，从而使电影改编获得了成功。

电影《烟火人间》则在形式与内容两方面兼具实验性、创新性。它完全由普通人的自拍、自述、自导、自演构成，自媒体视频背后是一种平民视角，这些拿起手机记录身边琐事的普通人，在“人人都是自媒体”的时代得以“被看见”。

无论是《出走的决心》还是《烟火人间》，都让观众看到了自媒体向传统艺术门类输出题材内容的可能，普通人的生活、普通人的故事，讲述的是现实中人的悲喜，却也反映出时代的变迁。近年来，跨媒介、跨艺术门类之间的作品改编成上升趋势，但这些改编作品多基于经典文本，如根据古典名著《西游记》改编而成的作品就有电影《大话西游》《西游降魔篇》、动画电影《西游记之大圣归来》、小说《太白金星有点烦》，以及3A电子游戏《黑神话：悟空》等，不胜枚举，但这些作品的取材范围却过于集中，一方面许多“小而美”的、同样优秀的传统文化文本难以得到彰显，另一方面也相对缺乏从现实中生成的原创佳作。因而，由“50岁阿姨自驾游”改编而成的电影《出走的决心》，能够从身边人的自媒体讲述中生成新的创作，并引发观众的情感共鸣，无疑是值得关注的艺术现象，同时也期待有更多类似的作品能够被发现与看见。

（作者系中国艺术研究院艺术学研究所副研究员、中国文艺评论家协会理事）