2024年新年之际，由金宇澄长篇小说《繁花》改编的同名电视剧跨年热映，5月，由李娟散文《我的阿勒泰》改编的同名电视剧热映，引发许多观众购买原著阅读，到取景地打卡，一时在社交媒体上热度高居不下。

每个人都可以成为写作者，

每种媒介都可以成为文学载体

□谢有顺

文学作品影视化之后的火爆，表明文学依然是我们日常生活中的重要存在，它能够为我们提供足够的精神力量与审美滋养。电视剧《繁花》《我的阿勒泰》等成为“爆款”，也证明好的文学作品是影视创作的根本。没有好作品打底，文学“跨界”“破圈”就无从谈起，即使暂时“出圈”，也可能只是昙花一现。只是，在快节奏的视听时代，文学浸润大众的形态与途径发生了新的变化。在当下，“沉浸式”的深入阅读可能逐渐在减少，而影视在某种程度上成为了人们汲取精神食粮与生活愉悦的新渠道。影视的影响力有时远超我们的想象，《我的阿勒泰》爆火之后，听说到新疆旅游、想到新疆旅游的人翻了数倍。这是时代变化与技术革新带来的现实一种，我们文学创作、文学传播、文学批评等，都应正视这一事实，并由此反观自身。技术变革时代，作家固然应当坚守写作的专业素养与精神追求，同时也应当从这些变化中探索更多、更丰富的影响大众之路。

我认为，各类影像、视频正在重组人类对世界的感知方式，那种可视、可听、可互动、可体验的综合性感受具有比文字书写更强大的仿真能力；各种视听作品，借力于新型消费模式而赢得它们的受众，让他们用点击率、互动留言、弹幕等各种有代入感的参与方式，共同完成对一部作品的传播和塑造。网络连接了社会生活的各个方面，文学与生活的关系早已不再是过去那种镜像关系，生活成了立体的、多维度的网状结构，身在其中的每一个人都可以成为写作者，每一种材料都可以生产出不同的文本，每一种媒介都可以成为不同文本的载体。这是文学面临的新现实，也可能是文学自我变革的一个重要契机。

（作者系中山大学中文系教授）

“破圈”关键在于触发时代情绪

□刘 春

2024年是“文学+”走向繁荣的一年，多部文学作品被改编为影视剧。比如电视剧《繁花》《我的阿勒泰》《玫瑰的故事》《在暴雪时分》《庆余年2》《小巷人家》等，电影《解密》《云边有个小卖部》《刺猬》《门前宝地》《那个不为人知的故事》等，其中不乏高关注度、高点击率、高票房的影视剧爆款。这些作品的出现，一方面因为原著在艺术水准和社会价值方面，具有一定的改编潜质，另一方面在于影视剧想要获得观众和市场的认可，必须坚持“内容为王”的创作初心，已经成为行业共识。

此外，文旅融合、差异化宣发、短视频宣发、流媒体着力打造自制剧等产业新动态，也从不同方面助力文学改编影视剧的生成和传播。而能否触发时代情绪，则是文艺作品能否“破圈”的关键所在。例如，电视剧《繁花》还原烈火烹油的90年代的上海，强化了金宇澄原著中繁华与怀旧的二重奏，突出了拼搏奋进的时代精神；电视剧《我的阿勒泰》抓住了李娟散文精髓，描绘了辽阔边疆的迷人与不羁，呼应了青年一代对“诗与远方”的向往；《小巷人家》则通过普通人家庭生活的变迁，表现了烟火生活的浓浓温情。在这个意义上，无论是文学还是影视，都要尊重文艺创作的基本规律，“深入生活、扎根人民”。“深入”与“扎根”所指向的，正是与文艺所服务的人民同悲欢、共命运，感受到时代深层的脉动。可以说，“文学+”的背后是“时代+”，新时代召唤着新的文艺创作，正如习近平总书记指出的：“文艺是时代前进的号角，最能代表一个时代的风貌，最能引领一个时代的风气。”

（作者系上海社会科学院文学研究所电影产业发展研究中心执行主任）