主持人：借助DeepSeek等AI工具生产剧本已经不是新鲜事，它能在极短时间内实现具有情节“爽感”的剧本“量产”，据我所知，在微短剧创作领域已经出现了“AI编剧接单”的服务。您如何看待新技术给剧本创作带来的影响，以及在这样的创作环境中，编剧应如何发挥自身的优势，在AI的挑战下实现高质量创作，推动行业发展？

高满堂：我对用AI写剧本这件事持怀疑态度。一方面，AI生成的剧本可能会牵涉到版权问题；另一方面，如果我拒绝AI生成的内容，自己独辟蹊径写每一场戏，但是拍成影视作品后可能又进入了AI的数据库，当我再写同类题材的影视作品时，熟悉的情节桥段又被反向输出给我了。编剧这个工种始终要创新。事实上，我们每部剧都面临着如何创新的问题。如果将AI大规模使用到剧本生产过程中，不仅无法实现创新，而且自己的创新成果还很有可能被共享。影视制作可以工业化，但是剧本创作恐怕还不能工业化。因为过于依赖技术，意味着编剧将远离生活，这无异于切断了好剧本产生的源头。好剧本来自剧作家主观能动性的充分调动，而不是被动接受。我70多岁了，像我这个年龄的编剧的世界观、价值观，以及对事物的分析和看法，是充满经验感和沧桑感的。事物是不断运动发展着的，每个人的命运都是扑朔迷离的，人物摸索着往前走，谁也不知道最后的结果是什么，这恰恰是剧本创作有意思的地方。

赵冬苓：AI永远取代不了编剧，它可能会制造出满足观众情绪的产品，但那不是艺术，真正的艺术应该有自己独特的审美表达。我也用过DeepSeek，过去为了写作搜集素材很麻烦，要花费很多时间，现在有了AI工具，几乎一键就能实现素材的搜集。很多人说AI可以直接生成剧本，我抱着试试看的心理也曾给过其指令，但是生成的剧本在我的评价系统里并不过关。

刘家成：AI不是现在才有的，国外许多电影很早就开始使用到AI换脸技术了，只不过现在它的使用门槛有所降低。AI广泛运用，行业里许多人就慌了，但是我们发现近年来好莱坞一些影片的宣传点，居然回归到了人工拍摄。我个人不反对人工智能，从效率、经济等各方面因素考虑，利用好人工智能可以为未来的文艺创作插上翅膀。但是“人工智能”，人工在前、智能在后，它脱离不了人的主宰。如果过分依赖AI，你会发现它毕竟是程序化、去感情化的技术，而在艺术创作实践过程中，我们经常有灵感迸发的时刻，有醍醐灌顶、豁然晓畅的时刻，有情感冲动的时刻，这些都是AI没有的。我想对于编剧也好、导演也好，要视AI为伙伴、朋友，它不是洪水猛兽，但也不要过分依赖，尤其是剧本创作，还是有赖于编剧与观众心与心的交流与碰撞。