主持人：在您心中，什么样的剧本才算是“好本子”？当前剧本创作存在哪些问题？

高满堂：我认为某个剧本很好，但是年轻人可能觉得不好，平台看好的本子，给我看也可能未必是好本子。这就说明，大家的世界观、生活阅历和艺术趣味各有不同。恐怕没有所有人都公认的“好本子”。随着文化产业的蓬勃发展，特别是市场化改革之后，“好本子”的定义越来越模糊了。我做了40多年编剧，就我个人而言，一个“好本子”起码要对历史、现实有独到的理解和见识，具有相当的认识价值和反思价值。“好本子”还要有不可重复、不可共用的鲜明人物，这些人物应具备欣赏价值、保存价值，这也是好本子最重要的特质之一。现在很多剧作在情节方面犹如“脱缰的野马”肆意奔驰，甚至出现了“癫剧”，而人物犹如“纸片人”非常无力单薄，观众记不住。

刘家成：作为导演，我认为“好本子”要有个性鲜明的人物、精彩的故事，能够让观众产生共情共鸣。坦白讲，我看过的大多数剧本都做不到兼具以上三点，主要原因出在“不生活”。有的名气大的编剧，一年内接的戏太多，人的精力是有限的，很多剧本写出来就是“行活儿”，情节桥段如出一辙；有的年轻编剧基本功还没有打扎实，台词写得太硬，根本不像生活中正常人能说出的话，常常用素材罗列代替了故事讲述。

主持人：“癫剧”成为时下的热门词，观众常用它来形容部分国产剧，这些剧存在情节发展突兀“癫化”的现象，既违背逻辑又颠覆人物设定。剧本质量欠佳，或是编剧水平有限，或是受外界过多干涉，创作中的“群言”现象不容忽视。

刘家成：受到实际拍摄环境、演员等因素的影响，导演可以根据实际情况对剧本做合理的改动，这里要强调的一点是改要改得有道理，而且改剧本一般会和编剧沟通。我们不提倡演员改剧本，演员应该努力往剧本中的人物靠拢，去琢磨人物的心理状态。很多经验丰富的演员，在拍摄过程中基本不动台词，他们会努力往角色上靠，影视创作还是一个集体工作，要以全局为重。