从丑角研究领域来看，这部著作展现出全面性、系统性与创新性。全书文辞优美且富有逸趣，既具备学术著作的扎实功底，又充满阅读趣味性。作者以严谨的史学视角梳理行业脉络，概括丑角功法技法，并从海量剧目中，精选经典保留剧目的典型形象展开论述，基本涵盖文丑、武丑行当的核心角色。

该书的目录结构传承了戏曲与京剧的传统评点特色，巧妙运用“一字评”“几字评”等精炼表述，精准概括人物特质。这让人联想到评点四大名旦时的经典概括——“梅兰芳的样、程砚秋的唱、尚小云的棒、荀慧生的浪”，均以简洁文字切中行当精髓，该书的评点方式可谓一脉相承。在研究方法上，作者既立足独特学术视角，又传承戏曲学、京剧学的学科传统。从前言、后记到正文注释，可见其对研究对象的资料收集全面充分：不仅耗费十余年时间梳理文献，更通过大量田野调查（如口述采访）夯实研究基础。书中材料运用规范严谨，注释索引翔实准确，既非“为引而引”，亦非止步于材料堆砌，而是以“六经注我”的姿态，在史料基础上生发新见，堪称“精益求精”的学术范本。

相较于学界以往侧重具体功法、技艺或单一角色分析的研究路径，该书突破性地在审美特质与艺术本体研究的基础上，提炼丑角的戏剧功能，并从文化学与美学视角归纳其精神内核。这种融合个人体悟的深度提炼，得益于作者深厚的学科背景与开阔的行业视野，令读者深受启发。作者不仅立足京剧本体，更以多学科、多维度视角切入，引入外国文学艺术中的丑角形象展开跨文化比较，为传统戏曲研究提供了新参照。这种“跳出戏曲看戏曲”的思路，避免了就事论事的局限，进一步凸显了京剧丑角的艺术独特性。

（作者系《中国京剧》杂志社主编、研究员）