放眼世界，以医院为背景、以医学为题材在文学和影视领域都是一个热点。之所以如此，是因为这更是一扇窗口，许多作品的主体并不是在写医，而是透过这扇窗口去看社会，写患者及周边人士。这两年医学题材的文艺作品在我国也慢慢多了起来，主要集中在急诊科和妇产科，也是为了借助这两个窗口透视整个社会人生。

同样是医学题材，以中医为主体的作品相对少一些，因为它更复杂。中医的确有它难写之处，把握不好，就会和神秘论、玄学之类混到一起。面对中国这种独特的传统文化，怎么把握、如何进入，对作者而言确实是一个考验。

面对这样一个复杂题材，《天下国医》以文学的视角与方式对其进行了既冷静理性又生动形象的思考和探讨。中医的本质本来就是高度个性化的，它之所以神奇，就是因为它的高度个性化。但在现代社会发展过程中，又很难回避中医发展过程中产业化的问题，个性化和产业化在某种意义上是一对矛盾。实事求是呈现中医发展现状，而且进行文学呈现，其实是蛮难的，处理不慎就容易走上简单化之路。

从这个角度看，《天下国医》处理得不错。面对中医历史与现实的客观情况，李明春用一种冷静的、现代的、理性的态度，文学性地审视它、呈现它。作者创作的出发点和立场决定了这部作品首先是立得住的，这是十分可贵的一点，也是该书最大的贡献。

李明春调动了很多艺术手段，特别是以川东中医世家第30代传人龚天缘依家规外出游学为主线，遍访滇南白家、关东朱家、沪上吴家和洛阳史家等中医世家的主体结构。这种叙事方式很是巧妙，有点类同传统小说中“流浪汉体”的结构与叙事形式，既打开了作品的时空结构，又呈现出四个中医世家三代人的形象与今昔对比，包括语言和情节的设计，都为中医药业提供了一份既文学又理性的读本，让人们既感受到文学的魅力，又自然地思考中医的个性与命运。在我看来，这应该是《天下国医》最有价值的地方。

（作者系中国作协小说委员会副主任）